每一個哲理，何嘗不是我們現代生活中的遭遇？
若說《地雷陣》《地道戰》是在講人民智慧，那《三毛》就是在講人民掙扎了，小人物的生存掙扎，在立意格局之上，是高出不少的。”
諸如這些影評，李南池大概瀏覽了一下。
最后發現，每篇影評的切入角度雖是不同，但殊途同歸，對于三毛這部電影的成功，是沒有多少質疑的。
當老板還是很舒服的。
電影正式上映、李南池把宣傳的任務指派下去后，自己就舒舒服服的每天定點往返于學校和紅星廠，也沒有接受圈內采訪。
一周之后，《三毛從軍記》以破三億的票房高居榜首，超過第二名整整一個億。
于是，其他跑宣傳的六一檔電影同行，就發現位居票房榜首的擂主，都沒親自擼袖子下場，就吊打了自己！
六月首周票房統計出來后，李南池美滋滋的準備接收第一波票房結算時，“輿論風控組”送來了一本雜志：《京城文藝》。
這是一個c刊擴展版來源的期刊，如今c刊難發已經成為共識，甚至連帶著普通學生想要在c刊擴展版上面去發文都得排隊一兩年。不過期刊也有邀請寫文這么一說，比如在扉頁上寫通訊稿的這位，作者單位就是傳媒大學的一位老師。
這種扉頁專業文章沒有正式文章那么有理有據有模型，基本都是以抓住當下熱點為主，純文字敘述。而這篇扉頁文章，就以《三毛從軍記》電影為分析的熱點素材，作為專欄文章。
文章題目起的就很有意思：【開懷大笑成經典】
從名字就能看出撰文者的看好態度，李南池想著，這應該是以三毛為素材的第一篇登上有份量雜志的文章了，所以饒有興趣的看了下去：
“《三毛從軍記》已經不是片方所宣稱的‘兒童電影’，而是一部后現代喜劇風格的代表。說起喜劇的代表，或許都會想起周氏喜劇風，但筆者可以肯定的說，《三毛從軍記》一定是迄今為止大陸喜劇的集大成者，甚至可以說，是大陸喜劇電影迄今的巔峰之作?！?
開頭的一個小段落，兩句話，就給出了十分高的評價，直接拉到堪比星爺的程度。
文章繼續往下：
“笑，是觀眾認可的情感表達。如何勾起觀眾的笑呢，有故意搞怪、極度夸張、前后反差等等。在三毛這部電影里，你可以發現，這些手法全都有，而且融會貫通、信手捏來的用在一起。
除了后現代主義的喜劇手法外，從軍記的人物塑造的角度來看，《三毛從軍記》出場人物數目一如既往的多，依舊是群體構像的手法。
三毛，流浪孤兒，頭上三根毛，誰見誰都笑；兵油子老鬼，相當于京劇里的丑角，同樣是一個底層的小人物，數次參過軍的老兵油子；牛師長，一師之長，面臨抉擇，只會“再議”；官太太，民國滬上的官夫人，穿旗袍，做頭發，相信很多觀眾對其“看與不看”的四句臺詞記憶尤新......
一個個人物，走馬燈似的，所難得的是，人物雖多，但片中的一個個人物，都各有鮮明的特點，而且主角成色還依舊凸出。著眼于時代背景來看的話，這些角色的特點，就是時代中一批人的特點。這些角色就是一面鏡子，通過這些角色的故事，就是在講那個時代的點滴和光怪陸離。
所以，筆者認為打著‘兒童電影’旗號的三毛電影，就是在用小人物講述大時代的故事。而這部讓人開懷大笑的作品，一定會成為華語喜劇電影的代表之作?！?
從頭看到尾，李南池看得心花怒放。
雙腿快樂的抖動著，被一個并不認識且又有權威的人物夸獎，這種心中滿足感跟影迷的好評感是完全不一樣的。
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