“歷史瞬間能共鳴、全民記憶可回味、情感相撞要來潮?！?

此話一出，面前的中年記者在心中頓時記下，后面站著的兩位跟班記者，也是眼睛一亮。心中不由感慨，不愧是總編劇啊，一句話把這部電影故事的特征就概括得很到位。

事實上，在這些天里，隨著《我和我的祖國》這部獻禮片的熱映，也有不少影評人在分析概括為什么這部獻禮片電影會這么火？

分析出來的文章有很多，但在這位央視老牌記者看來，總感覺隔著一層紗，距離核心總感覺差了一點意思?；蛘哒f，他們不是影片的參與者，說話分析的底氣，總沒有眼前這一位來得那么足。

現在，這位年輕的總編劇一句話，就點題了，故而這位中年記者在心中感慨，還得是原作者最能概括自己想要表達的主旨。簡單明了，又直達命中準心。

因為這句話略微驚訝了之后，這位中年記者很快就調整好了心態。

他也是老江湖了。

準確的說，是知曉李南池的采訪說話風格的。

這些年里，作為在影視圈呼風喚雨的人物，且紅星廠又是隔著一個紅綠燈路口的鄰居，所以每當紅星廠搞出什么動靜的時候，來自于自家的采訪并不怎么缺。那么這多次采訪接觸下來，對于紅星廠這位年輕當家人的采訪風格逐漸也是確定知曉的。

概括而言，就是：

采訪一上來，給出態度，擺開陣仗；尖銳批判性的問題，化身“李大炮”；大而籠統的問題能聚焦于微；看上去淺顯的問題又能說出別人看不到的點......

簡而言之，就是：會聊天。

記者往往是很愿意與這類風格的人聊天，并不是一味的侃大山，這什么問題都能招架得住，而且自己也能獲得報道的深度。

當下，這位中年導演繼續問道一個頗有意思的問題：“在七位導演里，除了李導您，其他六位導演都是從五十年代到八十年代年齡階梯內成名的，而李導您作為新生代導演的卓越代表，在過程中面對其他導演，會是怎樣的一個心態呢？”

李南池哈哈一笑的說道：

“嗯，這個怎么說呢，我認為電影是一個很復雜的統籌性工程，像我這樣一位新生代導演，客觀的說，在很多方面對比這些年代導演是有差距的，這種差距首先就體現在鏡頭表達上。鏡頭表達不是說可以速成的東西，這是需要時間來積累、也需要去取長補短的?！?

“所以，我本人十分樂意與各位導演合作，這是一個相互學習的過程。事實上，像陳導、文導等都可以說是京影的老師了，在我還在上學的時候，這幾位還是我們講臺上的邀請嘉賓呢。那時候，我坐在臺下就在想，或許有一天我也會嘗試著進入影視圈里看一看。”

面對記者提出的這樣一個問題，李南池從“鏡頭表達的學習”這樣一個屬于專業領域的角度予以了答案。

聽聞此言，坐在對面的記者心中感嘆，這就是情商啊。沒有恃才傲物，也沒有畢恭畢敬。

接著問了幾個相關的問題后，中年記者又提出了一個網上關注度挺高的問題：“那么在七個故事中，李導您選擇拍攝了《奪冠》這樣一個故事，為什么會做這種選擇？”

這樣一個問題，其實是在網上討論得比較火的一個話題。大家都知道，七個故事的劇本都是出自于紅星影視之手，在網友們看來李南池本人應該是有著優先選擇性的。

但從最終的大熒幕結果看來，用網友的話說，李南池既沒有選擇逼格最高的《白晝流星》，也沒有選擇國家主題的《回歸》，亦沒有選擇又帥又颯的《護航》，而是選擇了《奪冠》這樣一個故事，是有些“在高個兒中拔矮個兒”。

在大多數人看來，對比于像《白晝流星》、《回歸》、《護航》這三個故事，《奪冠》這故事本身至少沒有那么“大氣”的。

聽了這么問，李南池雙手交織在腿上說道：“我所拍攝的這個故事呢，主題是想表現體育精神對于一代人的情感標桿作用?！?

“情感標桿？”

“是的，就是情感標桿。雖然我本人并沒有經歷過改革開放后那段弄潮時代，但我的父母一輩是親身經歷的......改革開放之后，在打開國門看世界的初期，國人的心理是一個比較深沉的狀態，這個時候我們的，不管是第一枚金牌，還是女排精神、乒乓精神，都給改革開放初期的人們以莫大的民族自信心和自豪感，這就是一個情感標桿......因此，在這部影片的所有故事里，《奪冠》這樣一個故事靈感來源于父母，所以在選擇拍攝時我定下了這樣一個故事?！?

這一點上，李南池倒真不是胡編亂。自己的父親，當年也曾有過白衣飄飄的夢想，但是現實劈了個叉，原本想要走運動員路子的他在爺爺的強勢下一頭莽進了商場......

中年記者聞言恍然了，很多人猜測李南池選擇了《奪冠》這樣一個在七個故事中并沒有顯得有多“大氣”的故事原因，原來并不復雜，所謂的瓜葛在當事人這里也頗為簡單。