因為《三國》的臨時換角，他今年的拍攝安排全部完成，終于稍微可以放松一點了。
在自習室當中，他翻開了新買的筆記本，寫下了一行字：
四年從業小結。
之后想了一會兒，他慢慢地再次動筆：
自05年5月起，到今天，已經拍了13部戲，其中12部是電視劇，1部電影。
從業這四年，大致可以分為三個階段。
第一階段，張寶金之前的種種
從《生存之民工》里的輟學民工，到《大清風云》當中年輕浮躁的福臨，再到《亮劍》當中有勇無謀的魏和尚，再到《繼父》當中痞里痞氣的張寶金，可以籠統地概括，這個階段，我是不會演戲的。
唯一的例外，應當就是張寶金的最后一場戲，開始認識到情緒體驗乃至于基本功的重要性。
這些基本功的獲取的價格相當低廉，后來學校的老師會一一解釋。
這也是我來到北電學習的原因。
第二階段，自沈一石起，至王一民終。
這期間塑造了沈一石、丁力、羅佩綸、朱傳文、王一民五個角色，戲量有多又少，年齡階段、角色性格差異巨大，這些角色當中，我最喜歡丁力，最佩服王一民，最同情沈一石，最討厭朱傳文。
但是羅佩綸卻是我的真實寫照。
聽黃老師說過，想演好一個角色，你得知道他是怎么來的。
當初是怎么理解沈一石平靜之下的瘋狂？
劇本寫的不清楚，在這之前，有幸翻閱的法國作家法朗士的《論文藝中的瘋子》給了我很大的啟發，明確了對這個人物，不能去演他的瘋狂，而要去演他致瘋的外界原因，這是正確的思想。
沈一石為什么瘋，在從劉合平那拿到角色設定之后，我做了三件事。
（一）內心體驗
當時我請教了許多老師，請他們看角色設定，指點我外在的表現，介紹此類人的故事，甚至請他們替我想：我為什么會瘋。
（二）寫沈一石自傳
結合自己的人生閱歷、情緒記憶，加上間接得來的材料，為沈一石做了傳記，這是一個很好的習慣，從目前來看，應當也是一個好演員的必修課。
（三）生活于角色
當時還沒意識到做小品的重要性，但也在生活中努力適應角色，走路的姿態、說話的語氣以至于眼神...都努力去生活于角色，特別是眼神，這個圈子里，最不缺的就是平靜之下的瘋子，我綜合了幾個朋友的眼神，塑造了自己理解的沈一石。
這三方面的工作對我的影響很大，幫助我抓住了角色最主要的東西，收獲極大。
《大明王朝》拍攝后對我的影響是什么？
好的部分：
（一）堅持深入生活，有時候甚至于瘋狂，但是基本上是正確的。
（二）建立了演戲、看戲的標準，看戲，我不喜歡那種演得正確，但不立體，性格特征不鮮明的形象，這種創造難以引起觀眾的想象力。
（三）演戲必先立意，對沈一石，我懷有同情，另一方面，作為演員，我有必要通過沈一石，揭露那個沒有正義，而只有黨同伐異的時代，這就是這個角色的立意。
總之，目的要明確，一個演員，必須以一定的思想邏輯將扮演的人物組織起來，也就是說，要考慮自己所演的人物將會給觀眾帶來什么東西。
不好的部分。
（一）對于寫角色自傳，為沈一石做小傳時，是用感情寫的，但在之后雖然大體堅持了這一做法，只是在寫的過程中，相對太過理性，對創作的幫助并沒有想象的那么大。
（二）過多的要求人物的外部特征，認為只有獲得這些外部特征，我才能“自如地生活”，否則便會流于形式，不知所措，有時還不得已拼湊一些分明不是自己要求的東西，致使創作的效果并不好。
總之，《大明王朝》于我的表演生涯是極具意義的，一方面，我堅持正確的，也就是現實主義的創作原則，同時又對其他的一些重要的原則認識不足，不能全面掌握。
李雪建老師當初批評我形式主義，不夠重視體驗，我當時沒反駁，但是心里卻不服氣，可是用自己的方法，又達不到追求的境地。
帶著這種矛盾，進入了從業的第三年。
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