徐容捏著眼影刷,定定地坐在凳子上,望著鏡子里熟悉而又陌生的面孔。
學習了京劇之后他才了解,人藝演員給自己化妝的傳統來自于傳統戲曲,因戲曲并無體驗、情緒記憶、情緒替代等內部技巧,只能依靠外在的手段尋找人物狀態,而人藝的演員、導演要么是京劇演員出身,要么有所涉獵,這個習慣也就順理成章地保留了下來。
而此時,徐容對這個輔助方法產生了的懷疑。
莫名的,他的腦海突然浮現出了一個面容瘦削、頭發凌亂、眼窩凹陷的西方面孔。
安托南·阿爾托。
對當代劇場影響最為深遠的導演和戲劇理論家之一。
他過去對阿爾托的戲劇理念極不感冒,在閱讀了阿爾托的作品之后,他強烈懷疑這位沉迷于嗑藥并且患有精神分裂癥的戲劇理論家生前也許根本不太清楚自己在想什么、干什么。
阿爾托的理念極為松散甚至形而上學,他一方面強調戲劇應當擺脫人為賦予的各種社會意義、打破各種條條框框,向著某種神秘、未知進發,一方面又堅持演員行動應當始終保持精準,并且極度反對即興表演。
此時,捏著眼影刷,徐容似乎理解了阿爾托想要表達的理念。
以眼影為例,在影視、話劇表演當中,畫眼影是一條極為便捷的捷徑,假如演員演一個反派角色,眼睛、肢體以及語言表達能力都無法表現其“反派”的特點情況下,那么畫上紫色、黑色的眼影或者唇膏就能在很大程度上彌補。
但這恰恰和表演誕生的根源背道而馳,一方面這種表演方式向著人為賦予的規則、意義(反派)靠近,另外一方面因為有了眼影的代替演員表演,又導致演員放松甚至隨心所欲的行動。
目前東西方戲劇界都贊同戲劇表演發源于古代祭祀的說法。
最終,徐容又放下了眼影刷,和阿爾托的理念稍有不同,他放下眼影刷秉持的理念并非阿爾托“回歸純粹的儀式”,而是借鑒了格洛托夫斯基的“身體的無限潛能”的觀點,但和二者又都有所區別,他仍認為,“回歸”也好,“潛能”也罷,一切外在的呈現,都要在處于“控制”之下。
他自進入北電起,就受人藝表演風格的影響,如今縱然跳出了人藝體系的藩籬,但并未完全打破現實主義的標尺,演出的目的也是引導觀眾對于生活中常見或不常見的進行思考。
就像他一直希望院里的編劇們能夠寫一個真實反應當下教育、醫療、住房、養老問題的劇本,然而于阿爾托而言,這樣的戲劇是沒有意義的。
六點五十,徐容穿著長衫走出化妝間,來到了后臺臺口。
側幕條不知道什么時候已經立了一堆年輕演員,此時一個個望著穿著長衫緩緩走來的徐容,表情各異,可是沒一人發出聲音。
悄悄往后擠的宋佚突然停住了蛄蛹的身體,她隱約感覺到自己似乎踩到了一只腳,又似乎沒踩到。
之所以不能完全確定,是因為她沒能聽到身周有人發出象征疼痛的“啊”或者“嗷”的聲音。
站在宋佚身后的雷佳咬著牙根,把氣死死地憋在了口中。
小丫頭個頭不高,還挺重!
在他們最前方,立著一道單薄卻發揮了消音器效果的身影,馮遠正。
徐容上任后第一場會議就提出了“從骨干中選拔干部,從干部中培養骨干”的演員隊管理理念。
于宋佚、小張同學而言,這就是一句純純的廢話,和“秉承人藝傳統,續寫新的光榮”沒什么區別。
但對于敏感點的人而言,其表達的意思就較為復雜,翻譯成白話就是:演員隊現在還有一正一副兩個空編,大家都有機會。
結果就是馮遠正全面協助楊力新負責演員隊的管理工作。
相比于掛在熱搜上完全不下來的《毒戰》,人藝的演員,尤其是年輕演員更期待今天的《雷雨》演出。
《雷雨》是老院長奠定其大師地位的作品,而今天的演出,也是徐容得到大師的稱號后的第一場演出。
二十世紀和二十一世紀兩位大師合作作品。
等徐容走近了,濮存晰敏銳地察覺到徐容身上的不同,他的頭發依舊梳的整整齊齊,長衫也沒一條皺紋,可是臉上的妝卻是澹了許多。
等徐容到了跟前,他才語重心長地低聲道:“不要給自己那么大的壓力,飯要一口一口吃,路要一步一步走?!?
他猜得到徐容這么做的目的,減少道具輔助,必須增加對肢體、眼睛、語言的表現力,以達成同等的效果。
“我就是做個實驗?!?
徐容眼瞅著濮存晰聽到自己的話臉色繃起,搶先一步道:“我要批評批評您了,您一個斯氏體系的演員,都這個時候,還有心情關心別的?”
“我上去是畫蝦,您可是演蝦!”
“什么狗屁眼瞎!”濮存晰被噎了一下,無奈地笑著搖了搖頭,他剛才沒能立刻意識到徐容已經不是一個斯氏體系的演員,本能的就想糾正他的態度。
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