之后老太太又檢查了幾個學(xué)生的發(fā)聲情況,對張然班學(xué)生的情況有了大致的了解。她非常的欣慰,這些學(xué)生的底子打得很扎實,基礎(chǔ)相當(dāng)牢固。看得出。張然在這些學(xué)生身上是下了功夫的!
不過作為老師,她還是叮囑道:“羅賓,你現(xiàn)在導(dǎo)演做得不錯,都跟呂克貝松合作了,但你是表演老師。不能把自己的功夫丟掉!”
“我一直在堅持訓(xùn)練!”張轉(zhuǎn)頭看向身邊的學(xué)生,沖他們擠擠眼睛道,“你們說對吧!”
不想班上的學(xué)生全把腦袋轉(zhuǎn)到了一邊,裝著沒有看見。張然郁悶了,好哇,你們敢故意拆為師的臺,一會兒回去一人寫八千字的檢查!
老太太看著張然,微笑道:“生存還是毀mie,你念一遍!”
班上的學(xué)生都竊笑不止,嘻嘻。希爾夫人要檢查張老師的作業(yè)了,真是難得一見啊!
張然突然想起了從前學(xué)表演的日子,心里一陣溫暖。他吸了一口氣,朗聲道:“活著還是去死?這真是一個值得思慮的問題。去忍受那狂暴的命運無情的摧殘,還是挺身去反抗那無邊的煩惱……”
老太太像剛才檢查賈奶亮他們一樣,走到張然的面前,先將手按在張然的頭頂,然后按在枕骨,接下來分別是胸口和腹部,感受著他發(fā)聲時的震動。
等張然將這一大段臺詞念完。老太太微笑著點頭:“你發(fā)聲方式變了!”
格洛托夫斯基認(rèn)為每個演員,哪怕是技巧純熟的演員,每隔幾年都會經(jīng)歷幾種形式的嗓音轉(zhuǎn)換期,這是由于人的年齡改變了身體結(jié)構(gòu)。所以一個演員如果不想停滯不前就要把一qie重新開始一遍。學(xué)習(xí)換氣、學(xué)習(xí)發(fā)聲,以及共鳴器的使用,必須重新發(fā)現(xiàn)嗓子的運用法。
按照年齡來說,現(xiàn)在張然的嗓音跟幾年前應(yīng)該是不同的,如果張然堅持訓(xùn)練,那他的發(fā)聲方式應(yīng)該跟從前有所不同;而她檢查的結(jié)果是張然的發(fā)聲跟幾年前確實不一樣了!
張然笑嘻嘻地道:“在你面前我可不敢說謊。我一直在堅持訓(xùn)練!”
老太太滿意地道:“沒有丟下就好,你是表演老師,光有理論不行,必須要堅持上舞臺,沒有實踐很多東西是感受不到的!”
張然非常認(rèn)同這一點,沒有實踐過,那是嘴把式:“我拍的戲都會在里面演點小角色,如果有合適角色,我也愿意去演一點重要的角色!”
老太太很滿意,問道:“你教了一年多的表演,也在嘗試兩派融合,有什么收獲嗎?”
張然沉吟了一下,道:“去年十月份,我去參加?xùn)|京電影節(jié),遇到了一個日本女孩,她接受的是鈴木忠志的鈴木訓(xùn)練法,我跟她作了一些交流。我發(fā)現(xiàn)了她在展示一些動作的時候能夠帶動內(nèi)在情xu!”
通guo外部動作帶動內(nèi)部情感,是老太太一直所追尋的東西,也是傳說中的斯坦尼第三階段的內(nèi)容。這些年她結(jié)合斯坦尼和格洛托夫斯基開發(fā)出了一些訓(xùn)練方法,但效果并不是特別明顯。要開發(fā)出斯坦尼第三階段的訓(xùn)練法實在太難了!
張然繼續(xù)道:“在那之后,我讀了一些鈴木忠志的理論,他的一個說法提醒了我。他說,西方的創(chuàng)作者擅長先從他們的語言邏輯上進行思考,繼而創(chuàng)作劇本或者表演;而東方演員,更加懂得利用他們的身體去理解、感受和表達。日本的歌舞伎訓(xùn)練根本沒法中國傳統(tǒng)戲劇訓(xùn)練相比的,可是日本開發(fā)出了鈴木訓(xùn)練法,我就在想也許應(yīng)該從中國的傳統(tǒng)訓(xùn)練中尋找解決辦法!于是,我開始查閱中國的訓(xùn)練方法!”
老太太了解張然,以張然的個性肯定是有了發(fā)現(xiàn),不然他不會說出來。她坐直了腰板,雙眼緊緊地盯著張然,等待他接下來的話。
果然,張然鄭重地道:“我發(fā)現(xiàn)有一種特別的訓(xùn)練方法,一種舞蹈的訓(xùn)練方法。舞蹈叫中國古典舞,其中一派叫身韻派,這個流派特別強調(diào)手、眼、身法、步的表情、表意和造型能力,用來表達情感、塑造形象,更重要的是他們強調(diào)內(nèi)外兼修,通guo外部動作帶動內(nèi)在的情感,這跟我們尋找的斯坦尼第三階段非常接近。解釋可能有點無力!”
說到這里,張然轉(zhuǎn)頭看向張馨藝,沖她示意道,“張馨藝,給希爾夫人跳一段古典舞!”(未完待續(xù)。)手機用戶請訪wenm
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