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第49章 “獎(jiǎng)勵(lì)給你了！”一個(gè)從……（1 / 3）

黎楷身著白裙,頭發(fā)如同芭蕾演員那樣被緊緊貼著頭皮盤起，左右兩側(cè)貼著代表天鵝翅膀的潔白羽毛。

司安恪則身著一襲黑色禮服，單手背在身后頗有王子的氣質(zhì)。

這是一套非常“芭蕾”的打扮。

如此大膽的舉動(dòng)最終只會(huì)有兩個(gè)結(jié)果：成品并不符合裁判和觀眾的心理預(yù)期導(dǎo)致一敗涂地,或者,成為近幾年最優(yōu)秀的“天鵝湖”作品。

其實(shí)但凡有熟悉芭蕾舞的觀眾，從兩人的開場(chǎng)動(dòng)作里就能看出他們的專業(yè)。

黎楷單腳微曲支撐著整個(gè)上身,看似躺在司安恪的小臂上，實(shí)則卻緊繃背部肌肉使身體做出一個(gè)漂亮而精準(zhǔn)的弧度。

就像芭蕾舞劇一樣,introduction部分的音樂被編排在節(jié)目的最開始。

作為高潮部分主旋律的變調(diào),溫柔的引入在讓觀眾覺得熟悉的同時(shí),還囊括了一些新鮮感。

黎楷從司安恪的手上借力,將上身往下壓，做了個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的阿拉貝斯克——也就是滑冰里的燕式。

但比起通常用到的燕式平衡,第四阿拉貝斯克則更像其余幾個(gè)項(xiàng)目里用到的落冰姿態(tài)，滑足微微彎曲作為支撐。

最開始舒緩的節(jié)奏讓兩人能夠在進(jìn)入技術(shù)動(dòng)作之前，從容地展示一段舞蹈。

可惜作為競(jìng)技體育,技術(shù)動(dòng)作是躲不過去的部分。

緊隨其后的便是三段捻轉(zhuǎn)步。

前兩段手部動(dòng)作從芭蕾的四手位切換到五手位，腿部則從前單抬腿換成后單抬腿。

在從事滑冰項(xiàng)目前一直以芭蕾為終身目標(biāo)的6號(hào)俄羅斯評(píng)委眼前一亮。

出生于古典芭蕾當(dāng)?shù)赖膰?guó)家,她當(dāng)然很喜歡這樣的風(fēng)格。然而,俄羅斯作為花滑大國(guó),一些能滑出芭蕾風(fēng)的運(yùn)動(dòng)員,偏偏在滑冰方面的天賦并不出色。

反觀這對(duì)選手,不僅舞姿優(yōu)雅,罕見又多變的動(dòng)作也沒有拖累他們的技術(shù)難度,是少有的全才。

第二和第三段捻轉(zhuǎn)步之間，在司安恪的半圈托舉之下，黎楷昂首挺胸,仿佛朝著評(píng)委席展翅飛翔，落地后和男伴一起以最快的速度轉(zhuǎn)完的最后一段捻轉(zhuǎn)步。

過硬的技術(shù)為他們贏來了一片喝彩。

這套節(jié)目的壓力在于最開始為了定藝術(shù)基調(diào)，一部分的時(shí)間被用在毫無技術(shù)動(dòng)作的舞蹈部分。賞心悅目之余，給后續(xù)完成技術(shù)帶來了壓力。

大量的動(dòng)作被積壓在作品的高潮之處，除了運(yùn)動(dòng)員體力的要求極高以外，滑行速度也是在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成節(jié)目的必要條

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隨著音樂節(jié)奏變快，黎楷和司安恪腳下的步子也逐漸加大。對(duì)角線線步法很適合加入芭蕾舞劇中的元素，兩人的手部動(dòng)作在激烈的音樂中也沒有走形。

當(dāng)節(jié)目進(jìn)行到最后二十秒，其余所有動(dòng)作都趕在計(jì)劃好的時(shí)間內(nèi)完成之時(shí)，黎楷唯一的感受就是她累得要死。

滑行速度簡(jiǎn)直快到無法思考，全憑訓(xùn)練時(shí)的一遍一遍練出的默契過關(guān)。