“這只是一方面。更多的，還是現代詩本身太過于自由化了，你覺得呢”
現代詩最初發源于清朝末年，受五四新文化運動的影響，不少學者開始引進西方詩作，并且用白話文的方式翻譯書寫。但這一些作品發行量并不是很大，在當時所受影響也有限，但將西方詩作翻譯成白話文的創新卻給了新時代詩壇啟發，于是，一種比之古詩更為自由，情感更為直率奔放的現代詩就此產生。
只是，也正是因為現代詩太過于追求自由，到了最后往往變成了自由成章，語風散漫，感覺就像平鋪直述，與寫短句子差不多。這種過分直露和明快的毛病不僅使詩作本身缺乏應有的意境，也從整體的構成上喪失了詩歌的美感。
“我倒不覺得。”
黃一凡雖然也并不是特別喜歡現代詩，但受前世無數經典現代詩的影響，要他否定現代詩也不可能。對于此，黃一凡給出了自己的理解，“現代詩雖然也稱之為自由詩，詩作本身沒有格律，創作風格非常自由。但自由并不代表沒有規則，自由只是行式上的自由。我始終認為，一首經典的現代詩，不但要求與古詩一樣的郎郎順口，讀來韻味十足，同時，更得兼顧古詩體現出來的意境。當然，如果在自由化詩體的時候能兼顧字詞組合，那就更好了?！?
“說得很不錯，但太過于籠統，而且沒有標準?！?
“文學一向沒標準，有標準，那就不是藝術，而是技術。而且，我也并不認為現代詩沒有標準。哪怕沒有一個像數學方程式一樣的標準，但他也有一個大概的評價體系?！?
“你說的是，語言，形象，情感，這三個標準”
“也可以這么說，但這三個評判標準我覺得還不太完善。我認為評價現代詩，雖然從語言，形像，情感三個方面著手，也能大致分析這一首現代詩的藝術高低，但太過于片面了。要我分析的話，我會從詩歌的物境，情境，意境三個方面著手?！?
“物境”
“情境”
“意境”
“這三個標準是”
顯然對方對于這三個標準并不熟悉，而且還感到驚訝。
這并不奇怪。
物境指的是實物表現的具體現象，而情境則是通過物境表現出來的感情，意境則更為高深，指詩歌表現出來的情調與境界。
說起來復雜，實則“物境”只是看到了事物的本身，“情境”則是不僅看到了事物的本身，他還通過物境表現了自己的情感，而“意境”則是最終悟出來的道理或者是哲理。
詩有三境，物境，情境，意境。
這是前世著名詩人王昌齡提出的詩有三境。
這個世界自然沒有王昌齡，對方能知道詩有三境，那才有怪。
簡單的向對方解釋了詩有三境，黃一凡說道，“其實我所說的三境，不只可以評價現代詩，同樣，古詩也可以?；蛘撸恢皇枪旁姡瑤缀跏撬形膶W作品都可以概括在這三個類型里面?！?
“厲害，厲害，實在是厲害?！?
對方發出了一個驚嘆的表情，過了一會，便問道，“請問，黃老師您是哪所大學的中文教授”
“呃”
看到這個問話，黃一凡淚流滿面。什么大學教授，哥還只是初中生呢。
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