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第142章畫的隱款（2 / 3）

什么虛無縹緲的藝術價值都得往后排。

比如沈愈得了一副好畫，人家會問，“你這畫是哪位名家的作品啊？”

然后沈愈說我不知道，對方縱然表面不說但心里還是會鄙視，連畫是誰的作品都不知道。那算什么好畫？

字畫這東西如果只在收藏小圈子里兜兜轉轉，那不會有現在動輒數百上千萬的價格，正因為有了土豪富商參與進來字畫才會像如今這般值錢，古今都是如此。

項元汴這種大藏家，說白了還不是靠著自家的豪富搞收藏？他在后人眼中是古代頂級大藏家，但在當時也是被其他賣畫的人當作土豪富商看待的。

現在豪商掛在辦公室與書房的字畫若是沒有名氣，你給他錢，他也不掛！

佚名畫更不會掛了。

一副無法保證作者的古畫，在這些富商巨賈眼中還不如現代有名氣畫家之作品呢，起碼有名有姓。

除非你能百分百證明此畫是誰的作品。

但問題就來了，縱然是古玩鑒定中的泰山北斗說此畫是誰誰畫的，但因為沒有署名與款識那肯定也有人不服氣！

別說有錢人了，就算是對于很多普通藏家來說，藝術價值與名氣也是分不開的，畫是名家的作品那就值錢，反過來所謂的藝術價值再高那也不值錢，就這么簡單。

不過話說回來佚名畫很多都有“隱款”，隱款就是隱藏的款識。

作者畫了一副作品后，將自己的名字隱藏在畫里面，或在樹中，或在石上，或者廟宇樓閣，甚至還有石碑上的，不仔細絕對看不出來。

隱款在宋代比較流行，比如華夏殿堂級畫家，北宋三大家之一范寬的《溪山行旅圖》最初就是一副佚名畫，但在樹葉間有“范寬”二字題款。

還有同為三大家之一的李成，其《讀碑窠石圖》殘碑的碑側有小字兩行，一書“李成畫樹石”，一書“王曉補人物”，特別神奇。

除此之外還有郭熙，李唐等著名大畫家的作品都有隱款。

將游魚圖在玻璃柜上緩緩展開，沈愈決定也細細找一找。

反正今天有大把的時間，就算找不出隱款，但凡能考據出某個鈐印來，此畫那也是價值大漲。

畫中，桃樹，花開正艷。

寒潭，霧氣蒸騰。

花瓣，沉沉浮浮。

水草，隨波搖曳。

魚兒，栩栩如生。

畫中滿水，水中有魚，魚水相融，生機盎然。

“好畫，無上神品！”沈愈感覺任何字畫收藏家初看到此畫都會如此夸贊。

因光線明亮而出現景物變化的古畫，沈愈確實第一次看到，再次用強光手電照射，隱藏的畫名與魚兒自動現出，將手電挪開，又全部消失，端的是奇妙無比。

古畫上的魚說起來很有意思，它不是人們熟知的鯉魚，鰱魚，也不是鯽魚，草魚。

而是一種叫作“鰷魚”的魚兒，差不多所有古畫上都是這種魚，要不是專門研究古畫的人根本不知道這一點。

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