《歸寧皇后》點映好評,持續在網絡上升溫發酵。除了影視圈的好評與討論外,竟然帶起了一股集“科普歷史”相關的風潮。評論人也擴展到非媒體圈。

在點映第四天時，a省的省媒發聲了。《歸寧皇后》本來就是省文化廳授意下拍的片子,自然安排了相關傳媒人員撰寫影評。不過以往這種“任務式”評介,都很少引得起大眾興趣。這次卻又被輻射到的好奇觀眾們輪了一大圈。看過的觀眾普遍同意，沒看過的觀眾也吃下了一波宣傳安利。

省媒的影評質量自然是有料的，這篇題為《簡評電影的歷史矛盾沖突》的影評，除了微博，還發在官微、官方幾個報刊媒體公眾號、以及a省日報的娛樂版塊上。

撰寫影評的是省委下屬文化事業單位。與網絡活躍的影評大v、電影評論觀眾普遍關注的“故事演員效果”方向不同。a省的省媒,更看重的是“歷史地域民族”的宣傳連帶性。影評切入方向有了新看點：

“文化電影《歸寧皇后》，把一千多年前,a省出身的民族女政治家香昌的故事搬上熒幕。讓人對這塊古老而美麗的土地產生神往。將歷史上的a省風貌，展現在我們面前。由于a省從古至今,地理、人文和經濟的重要性與多樣性,曾有多方力量曾在這塊土地上角逐。天勝皇帝和歸寧皇后，就是這些力量角逐中的勝利方。這段故事取材于歷史背景,劇情跌宕起伏、引人入勝。矛盾沖突扣人心弦、懸念重重……影片的最大特點，就是沖突不斷。”

“大姜帝國末期腐敗集團、殘余叛軍勢力、東水郡與寧西郡的沖突,民族諸部落之間的沖突,大興初期宮廷斗爭的沖突,威遠將軍與皇帝的沖突,欽差與東水郡的沖突……這些沖突將各方勢力,尤其是歸寧皇后香昌,置于一種艱難困境中。這種藝術手段的運用,既能把劇情不斷推向高潮，又凸顯了大興建國初期，a省地理位置之重要，有力鋪墊了香昌崇高形象……”

“……至于劇中人物的矛盾沖突有兩條線，除了郗鹿-香昌-天勝-劉敢辜這條線，還有廣積王子-天勝-陸熹翁這條線，王侯將相建功立業、固守傳統或擁抱變革；還有婚姻情感、兒女情長、兄弟溫情、君臣相得等等人文情懷。將影片置于一種積極又溫暖的情感氛圍中。讓歷史劇不再‘披著冷冰冰的外衣’。同時也飽滿了人物性刻畫，進一步使得劇情豐滿又耐人尋味。”

“……這些沖突的根本原因，是由于東水郡特殊的地理位置、文化條件、經濟狀況使然。歷史上的東水郡，以今天a省的咫河為界，地望包括現在的寧陽、海箕、平金、烏卅等等……可通巴蜀、縱連秦川……華國古時的‘陸地絲綢之路’也看重這條通道。也是一直以來是中央王朝與地區政權的重要聯系。同時這里還是富饒的經濟作物產區，蘊含諸多資源……這些在《歸寧皇后》中也有體現，布景道具皆選用具有地域特色的作物。”

“……從文化上來說，以少數民族為主體的東水郡，在大興初期，長期處于相對封閉的狀態。和中原王朝是從屬關系。經濟開發也不充分。在《歸寧皇后》中，香昌是為數不多，從小學習漢文化的人。后來她成為上層領袖后，在東水郡鋪展開漢文化學堂，這不但和史料記載一致，更增加了富有感染力的細節，把一個努力改變自身狀況，改變本民族文化保守思想的偉大政治領袖形象，刻畫得入木三分……”

“總之，作為一部歷史劇，《歸寧皇后》給人的印象和教益是非常深刻的。這樣一部精心力作，其創作的藝術、影片的效果、音樂的配置、服裝道具場景、人物心理刻畫，都有許多值得書寫的亮點……”

雖然這是一篇只字未提演員的評論，但這篇報道對演員的影響，卻是顯而易見的。

陶清風在春節的前三天，又接到了公司的緊急電話。

麗莎告訴陶清風，之前本來說春節之后再給他接工作，但有一個資源實在太好了，這算是借《歸寧皇后》東風借到頂尖那種資源。麗莎生怕熟鴨子飛了，就先替陶清風接了下來。

陶清風相信麗莎眼光的信心，在聽到她下一秒的介紹時成功地崩塌了。

“您怎么……給我接了一部現代劇？不是說我的路線是‘古裝’嗎？”陶清風忍不住問。這是他最擔心的事情，雖然他預料到總有一天會發生，一個演員不可能完全不演現代劇。可是陶清風至少以為，在一兩年站穩腳跟之內，麗莎都會秉持著那個“路線”給他接古裝戲，讓他至少有個適應的時間。

卻沒想到來的這么快——而且聽麗莎的語氣，如果是借電影東風能達到的，陶清風這個咖位能接觸到的最好的那批資源——演起來的難度肯定不小。在“正常的難度”之外，對于陶清風個人來說，還有那部分“演現代人”的難度。

麗莎的完全沒意識到陶清風的抗拒，她說：“路線？那是彈性的。這么好的資源，不知多少人搶著要……送上門來，怎么可能不要。”

麗莎又疑惑道：“而且這不是現代劇啊，你是不是對‘現代劇’有點誤解？”

事實上，這是一部民國抗戰劇。在陶清風心里，就算是這個時代倒推近百年前的事，由于生活習慣已經遠遠甩開了古人，對于陶清風來說當然是“現代劇”。

意識到對于現代人來說，民國時期是“近代”而非“現代”。陶清風連忙打補丁道：“我的意思是……我以為我一直演那種戴假發的古裝形象呢。這個資源，真的那么好？”

麗莎給陶清風簡單介紹了一下，她不知道為什么陶清風的語氣里充斥著猶疑的不確定，干脆說：“我把基本資料微信發給你，你自己看吧。你如果實在不想接，公司也不能強迫押著你去演。但我希望你在看了資料之后，給我肯定的答復。最好今天就確定。還是那句話：天上掉的餡餅，我怕它飛了。”

陶清風接了微信上的資料，快速瀏覽著。哪怕他對現代娛樂圈認知程度不夠，也能感覺到，為什么麗莎那么匆忙想讓他確定這個資源。

這部作品最大的亮點是制片人和編劇。是一個早些年策劃過多部大制作電視劇、并且好評口碑間流傳許多年的制片人。陶清風從網上去搜查制片人的資料時，被那一排履歷閃瞎了眼。

編劇是業界最頂尖的那一批編劇。上一個本子還是在五年前了。這次的劇本據說是花了五年時間來打磨的，在浮躁的娛樂圈非常難得。

導演的履歷雖然相對薄弱一點，但出道五年有過兩部獨立電影，和一部中成本好口碑的電視劇，而且還年輕，處在精力好的上升期，搭配穩重的制片人，和經驗豐富的編劇，聽上去強強聯合的靠譜邏輯。

給陶清風邀約的是男三號。這部抗戰民國劇主要是男人戲份，男三號的戲份都快跟女一號差不多時長了。

更別提還有正常市場價的片酬，比起靠著a省人身份和零片酬出演擠進《歸寧皇后》這種獻禮大制作的運氣，這個制作無論是面子和里子，都給得很好看了。

電視劇和電影類別不同，硬要比較的話，這個電視劇班底所在的梯隊，和《歸寧皇后》電影所在的梯隊，是同一檔次的。不同之處可能在于，鐘玉皎和張風豪咖位很大，他們是只演電影的那種明星。但并不意味著，電視劇制作就遜色于電影制作，只不過很多明星咖位變大之后，不再去接周期太長的電視劇制作，更注重自我提升或保養，賺的錢也夠多了，獎杯也拿夠了，有的人就熄了爭曝光率的那種心態，一年接一兩部電影來演。