這幾天陶清風發現一個不知是巧合、還是刻意為之的安排：這幾天給他排的通告,要么是單人,要么是和群演,要么是和女主演。直到快一周后，陶清風才第一次有和男一號的對手戲。
《東歸西渡》中的“東歸”“不能東歸”，以及“西渡”“不能西渡”,分別對應著“男一”“男二”“男三”和“女一”。
劇本是這樣設置的：
對男一云向磊來說：他最后還是東歸了，這一生披棘而行,奪旗易幟,固國軍防,執戈守土，雄雞曉唱的東北的莽林暮雪,是他此生的歸處。是謂之“東歸”。
對男二方明來說，他最后犧牲了,沒能東歸。這一生他少年離家，青年從戎,國共沉浮,矢志救國,貫徹心中的道。可茫茫余生，除卻夢里,再沒能回到東邊的故鄉。
對男三于頌來說，最后還是西渡了，這一生挑燈獨行,求知海外,創辦實業,引渡外資，莫斯科的紅磚宮和西伯利亞的白樺林，是他此生的覓渡。是謂之“西渡”。
對女一桑曉慧來說，她身為國高層，在新中國成立前夕離開大陸，再沒能回來，沒能西渡。這一生她戎馬倥傯，生殺予奪，苦心孤詣，想要保護民族，可眺望西邊，是無法泅渡的海峽天塹。
方明和桑曉慧分別代表著兩股“過去”的力量，而云向磊和于頌身上承載著“未來”的力量。云向磊和于頌第一場相逢的戲，設置得就很強調這種“年輕的力量”：
于頌聽說過云向磊的花瓶名聲而不屑一顧，把對方看做需要被照料的大少爺。于頌帶著落魄的云向磊跑進他作學報記者時抄的小道隱蔽處，躲開反動武裝的搜捕。于頌剛準備夸飾自己的硬骨，下一秒卻被云向磊從租界外國士兵的冷槍口下搭救。于頌這才后怕地意識到，這位看上去一聲不吭的云向磊，并非是盛傳的“酒囊飯袋”“花瓶慫包”，而是一粒膽大包天的刺頭。
這場戲，卻在夏星痕在演那個“反手抓住反動分子的軍刺”動作前后，被導演倪廷喊停。
還停了好幾次。
“姿勢歪”“軍刺位置不對”“眼神太張揚”“表情恐怖”諸如此類的理由。
陶清風都納悶了，在他看來，夏星痕把云向磊爆發前后的眼神變化，演得那叫相當一個惟妙惟肖，前面是忍而不發，卻總是被于頌若有似無的“有意照顧”弄得青筋暴起卻又沒法發作。終于奪下租借士兵□□時，那種能宣泄的酣暢，和云向磊性中的狠戾一面結合，符合劇本里：不僅嚇壞了租界的外國士兵，也把于頌駭得目瞪口呆。
陶清風覺得，從“收放自如”這一點來看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一個活靈活現，性特征非常明顯的云向磊。但是導演倪廷好像并不滿意，不滿意“放”的部分，各種調整，都是讓夏星痕演得再“壓抑”些。
這樣反復了五六次，陶清風作為一個新人后輩，居然在陪著夏星痕這位拿了很多獎項的影帝ng。陶清風不禁想：如果是他來當導演，絕對不會這么折騰夏星痕的。因為陶清風自己理解劇本上的云向磊，就不存在什么“壓抑”，他就是那樣不羈揮灑，不懼行事的后果。倪廷導演讓夏星痕“抑”，夏星痕就各種找不對感覺，顯得更暴躁了，不僅是劇本里的暴躁，更是演不到導演要求的那種暴躁。
而且倪廷還說，“你瞧瞧人家清風”。對這種給陶清風拉仇恨的行徑，陶清風感到很無奈。他心中升起了一個猜測：倪廷心中認為云向磊該“抑”的標準，難道又是從前的舊劇本嗎？導演就對舊劇本執念這么深嗎？從夏星痕和朱華國對話來看，夏星痕明顯看過那個舊劇本，卻并不愿意按照上面來演。陶清風想：換了自己也不會愿意啊，新劇本寫得那么好。
可是眼下導演和男主在暗較，他還是不要牽涉去遭池魚之殃了。這里面的隱情他又不清楚。陶清風就眼觀鼻鼻觀心，一遍遍陪著重來。
“再來”“再來”“再來一遍”，后來倪廷導演甚至根本不說該怎么改了，只是不停地讓夏星痕再來。夏星痕也跟他杠，就是不改，寧愿一遍遍地再來，照舊按照劇本上把云向磊該狠的地方狠出來。倪廷每次喊再來的時候都要多嘴一句“清風辛苦”“清風真不容易”“讓清風受累了”。陶清風一開始都很自覺地客氣表示不算什么，后來了解到倪廷借此刺激夏星痕的意圖，陶清風就站得更遠了，也不接導演的話頭。
足足ng了二十次。這場熬人的拉鋸戰才最終落下帷幕。倪廷終于沒喊“再來一遍”了，卻沒有在這場拉鋸中失敗的沮喪之色，反而很正常地收工，眼里還隱有得色。夏星痕坐在布景的墻角下，看上去還是沒有從劇里面角色出來，深深閉上眼睛。
陶清風覺得不太對勁，他是不會去多管閑事的，但現在大部分工作人員已經收拾東西走人，外面傳來下戲輕松的喧囂聲。陶清風眼尖地發現夏星痕的手在抽筋。他驀然一驚，對方閉著眼睛，到底是還沒出戲，還是累昏過去了？陶清風趨步過去，伸手推道：“你……”
夏星痕猛然睜開眼睛，像是野獸一般的豎瞳，眼中滿溢著狠戾之色。他一把扭過陶清風的手腕狠狠掐住。陶清風眼前一黑差點疼得忍不住大叫起來。可是他奇跡般地忍住了沒叫出聲。
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