在后來的影評史上,對《乾俠東君魔女》現象級的成功,有多方面的分析。其中對于娛樂圈的生態分析得比較獨特的一點原因在于：在這個劇播放前期、積攢觀眾群、發酵口碑的關鍵時期，出乎意料地有一段很順利平靜的環境。這對于年輕演員主演的電視劇來說，尤為罕見。
為什么這樣說呢？如果這部劇是個流量小生主演，很可能在前期就會被“防爆”，雖然隔著網線也掐不死人，但相應宣發會受此影響,粉黑高潮，適得其反,把大量路人拒之門外。
事實上有些流量小生演的片子并沒有那么難看，或者說,雖然有硬傷但馬馬虎虎也能看下去的那部分觀眾,很可能就因為網絡上對于該演員的偏見,而不自覺帶上有色眼鏡去嫌棄。
左禹龍的《鋒面麗人》就是這樣典型的例子。左禹龍的粉黑都實在戰斗力太彪悍了,又是一開始被定在黃金檔，早早就被蓄勢待發的各家盯牢。所以在劇本身質量尚有提升空間的前提下，它的期待值被拔高到一百分,質量只有七十分，自然要被踩到泥里。其實除卻左禹龍的演技有的時候會尷尬，女主演寇云紅還是可圈可點，劇情也走都市劇的狗血路線。如果不是流量的反噬——事實上,這種反噬的落井下石,多半是來自于黃金檔被撤換引起的——應該也算是個不功不過的電視劇。
可惜,如果配不上和他名氣、關注度應有的精彩度,被刷存在感的看客們自然會失望進而轉黑。
而《乾俠東君魔女》也并非十全十美的電視劇，如果一開始就被定下黃金檔，那自然也要被雞蛋里挑骨頭。但是它低調地先展示出本身的品質，又隨著換檔進一步被“蓋章”這種質量，就像是給觀眾們注入了一劑強心針。人都是趨大流的，尤其是當發現身邊那波最常看電視的阿姨們拿起遙控器選擇了該劇。用很多陶瓷女孩驚駭的話來說，“次元壁破了”“我媽我奶奶比我看得還早”……
被“主流”電視人群接受《乾俠東君魔女》，更重要的原因還是劇本身。在陶清風參與下，所呈現出來的表現方式，帶著一股“稍顯過時的復古認真氣質”：老老實實地走吊胃口的劇情流，人物按照正反臉譜來刻畫，思想感情是澎湃的，價值觀是堅定的……
雖然也被黑子酸溜溜稱為“老干部電視劇風”，但有稍微年長的觀眾很吃這一套。
至于對年輕的收視群體的吸引力……有劇情、有帥哥、有美女、有話題度、還要什么自行車呢？
同時之前陶清風給各家娛樂平臺錄的采訪，也隨著劇的熱播而陸續放出。
“清風，聽說這個劇拍的時候找不到導演，最后只好你頂上去了，能給大家分享一下感受嗎？”
“我沒有完全承擔導演的工作，更多的是靠大家幫忙……我最深的感受是，實在太累了。一天只能睡五六個小時。不過也收獲了更多的東西，覺得是值得的。”
《乾俠東君魔女》前期，孫無憂、唐九宏因故退出，導演也被撤換，這些事情問出來比較尷尬，很容易引發爭議。可是平臺采訪人員，又很清楚觀眾們想要了解陶清風是怎樣“三位一體”地擔任“編劇、導演、演員”工作的，于是就和陶清風在采訪前溝通：對于制作方的變故盡量淡化，突出他個人能力部分。
陶清風是多聰明之人，很容易聽懂對方的主要意圖，便也絲毫不越雷線，專注自己。
“清風在這么高強度的工作下，還發了好多篇小論文，是怎么抽時間寫的？”
“其實很多是我前期在看原著時就寫的筆記心得，后來只是把它們整理一下，不花什么時間。”
“清風對于這個劇‘把你從名不見經傳帶紅’這種說法認同嗎？”
“我不知道什么是‘紅’，不過這部劇的確給了我很多第一次。如果讓更多的朋友認識我，是件好事。”
“清風對于自己分飾的兩角，是更喜歡虞山海，還是駱瑯寧呢？”
“手心手背都是肉。哥哥弟弟都喜歡。”
“印象最深刻的是哪場戲呢？”
“打下懸崖。這個算劇透嗎？能說嗎？好吧，那我說了。當時是在影視城的外景懸崖上拍的。我吊著威壓，掉下去大概三十多次。因為很多時候沒法控制掉下去那個……（導播提醒：重力）……對，重力作用，姿勢不夠協調，要一遍遍調整，才能出來最美觀的效果。”
“掉下去還要講美觀？”
“要講究美觀的。那很重要。《論語》里《八佾》講到禮儀……”陶清風一不小心又暴露了本性。
“哇，清風最近看了很多書啊。”
“是啊，”陶清風掩飾道，“人總是要不斷學習的。”他趕緊轉移話題：“而且我覺得這種武俠作品，本來輕功就設計得很‘仙’很‘飄’，那么人物動作當然也要以美型為主。哪怕生活中，我們摔倒、流淚、難受等的表情都不好看，但是在這個劇里的表演都要美化。像是劇里表妹每次哭，都是睜著大眼睛，眼淚從中間流，不從眼角兩邊流，都是為了鏡頭的美感……”
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