其實江絕一聽到美術顧問,腦補的是幫忙做畫卷道具的畫師。
他當時陪oris一路往回走，一路心里納悶劇組里已經有專門的國畫顧問了，為什么還要再請新的畫家。
然而oris直到見到白憑之后,都沒有掏出畫筆之類的東西。
恰恰相反的是,他在不斷地指導著打光團隊，把所有的光源和光質往更貼合劇情的地方靠。
本來這件事只有林久光悄悄湊在不遠處觀察,后面他們三人都一臉懵的看了好久。
電影是光影藝術，除了演員本身要演技到位、形象貼合角色之外，從環境到光源的模擬都要格外真實。
像話劇和音樂劇的打光都是從高處往下打，相對而言光源單一,江絕在舞臺上赤著腳往前走，光束就跟隨著他的步子往同一方向并行。
鎏金鑰匙是室內戲，所有的吊燈和臺燈都其實被精心設計過位置和亮度，戚麟不用太在意那些細節，順利的表演完自己的部分就可以了。
龍血璽的很多戲份是在宮廷的樓閣，以及半室外的環境里。
自然光和人工光能夠和諧交融,處理起來也并不麻煩。
麻煩的是像仙畫這樣的綠幕電影。
導演組當然不可能真的搭一個飄在云里的重重宮闕，但演員在綠幕前，除了正常光源下的投影之外,還要和復雜的光源一起互動
這就是個全新的領域了。
三個腦袋湊在一塊聽了半天，完全是一頭霧水。
oris一遇到白憑，又切回最熟悉的意大利語,語速又急又快。
旁邊的視覺團隊和白導本人聽得一直點頭,還有翻譯在簡短的跟其他工作人員解釋。
他們搬來kofo燈,又給那大嘴鳥般的燈架接上了fickeraster，以確認光的不同顏色，以及硬柔光的轉換。
“江絕”白憑想起了什么，招手道“過來，還有戚麟，你們兩，第七幕第四場，過來試戲”
兩人突然被點名，看了眼對方連戲服都沒換，還是匆匆過去了。
這一幕里，他們兩人在野蒼嶺里行路，看見了漫山遍野的螢火。
許久沒有接觸外世的云燁詢問，是不是有神靈過來了，而扶著他的玄幽說，不，這是人間。
地面已經被模擬出了斜坡的弧度，逼真的野草鋪的位置并不多，旁邊都是裸露的綠布。
戚麟會攙扶著江絕，在這片草毯上摸索著坐下，對著一整面綠墻說臺詞。
劇中人物實際上看到的，是靜謐的夜空，高懸的孤月，以及無聲而又清幽的無數螢火。
oris拿著劇本皺著眉看了好幾遍，詢問著白憑原本的拍攝準備。
白憑示意團隊把棚內燈光打暗，模擬出一個大致的效果出來。
黑暗來臨的一瞬間，戚麟和江絕就被暴露在燭火般的微光里。
為了讓觀眾可以接受這個邏輯，他們給戚麟設計了一個術法，讓他們在行路時有鳥兒般的光芒可以追隨著照亮前路。
但是在實際拍攝的時候，不同的情景下用的燈光是截然不同的。
為了突出他們深邃的五官，以及激烈的表情，強光要落下深刻的剪影，連鼻翼的陰影也要格外清晰。
為了緩和氣氛，創造放松適意的氛圍，現場會在不同的光源位置點亮十幾只蠟燭，讓光線盡可能的分散和柔和。
“還是不夠自然。”oris關掉了大影燈，示意他們兩人起身，把道具山坡與綠幕拉開了距離。
既然是螢火，就要細微而又明亮，同時光源應該是分散而且漂浮的。
顏色應該在藍與綠之間，同時還要映出他們的輪廓。
兩個主演非常耐心地陪他們反復調試著距離，高處搭了架子垂下燈泡來，模擬光咒發出的暖色光。
暖色是主體，能夠照清他們的表情。
然后再漸變到廣闊無邊際的黑暗里，造出螢火點點的氛圍。
再后來，oris帶著人完善了一整個調光臺，能夠同時控制近兩百六十有余的大小遠近光源，遠程調試它們的顏色和亮度。
在開機的時候，長袍束冠的仙人們竊竊私語，雛龍披著蓑衣坐在烏篷船里躲雨，巫祝被無數只白鴿包圍，鏡頭外的導演和攝影全神貫注，而oris則帶著一眾人員如同dj一樣切換操縱著光的色彩與層次變化。
眾多的工作人員聚集在光影明滅的攝影棚里，在共同創造一個偉大的作品。
時間猶如雨后的汩汩流向遠方的小溪，一切都慢了下來。
他們可能兩三天才能拍完一幕，再馬不停蹄的開始打磨下一個。
江煙止終于姍姍來遲，在一眾人面前與白憑大方的輕吻寒暄。
她忙完了結業考試，終于能抽空過來當演員了。
接下來要拍攝的，是群仙薈萃的琉璃宴。
江煙止飾演的東君釀了瓊露，趁著時令與遠近好友相聚。
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