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第二五章斗琴（上）求推薦，收藏！（1 / 3）

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馮超使的曲子，名為《流水》。

是一個(gè)極為古老的曲子。如果放在后世，與另一個(gè)曲子和在一起，稱(chēng)之為《高山流水》。

這高山流水，出自于《列子·湯問(wèn)》一文。

說(shuō)的是古時(shí)候有伯牙善于鼓琴，鐘子期善聽(tīng)。伯牙鼓琴志在高山，于是鐘子期就說(shuō)：善哉，峨峨兮若泰山；如果伯牙鼓琴志在流水，鐘子期就會(huì)說(shuō)：善哉，洋洋兮若江河。

總之，伯牙所念，鐘子期必得之。

等到鐘子期死后，伯牙謂世上再無(wú)知音，于是破琴絕弦，終身不復(fù)再用。

后人常用伯牙鐘子期來(lái)形容知音或知己。

《高山流水》原本為一曲，但是在唐代以后，《高山》和《流水》便分為兩個(gè)獨(dú)立的琴曲。其曲譜，最初是見(jiàn)于明代《神奇秘譜》當(dāng)中。不過(guò)在宋代，這兩首曲子頗為廣泛，并且衍生出各種曲譜，作用于各種樂(lè)器。

瑤琴之中，有高山流水一曲。

二胡里面，也有這首曲子。

然而在最初是，高山流水屬于古箏曲目，并由此在后世，衍生三個(gè)流派。

其曲譜略有不同，指法和曲調(diào)，差距甚多。

玉尹一聽(tīng)，便聽(tīng)出了馮超演奏的《流水》曲譜，而且是近似于后世山東派曲譜，或者說(shuō)，這是后世山東派前身雛形。山東派的《高山流水》頗有齊魯大板的風(fēng)格。把曲譜挪到二胡之后，依舊不改其獨(dú)特之處。

大指使用頻繁，剛健有力。

而在大指連‘托’下的花指更種類(lèi)繁多，堪稱(chēng)一絕。

指法剛健，琴弦纖細(xì)，于是便產(chǎn)生了剛?cè)岵⑿睿H鏘深沉的特點(diǎn)。而其演奏風(fēng)格，更加傳統(tǒng)和古雅，是北宋年間，極為流行的一個(gè)曲譜，同時(shí)也是最見(jiàn)功力的曲目。

斗琴！

玉尹馬上便明白過(guò)來(lái)，馮超的來(lái)意。

與此同時(shí)，也正是因?yàn)轳T超的出現(xiàn)，引得許多人都駐足觀瞧。有認(rèn)得馮超的姐兒，忍不住低聲細(xì)語(yǔ)：“這馮大家未免欺人太甚！玉哥兒又非勾欄中人，他這樣做，分明就是逼著玉哥兒和他相斗，又怎生個(gè)好？”

“是啊，當(dāng)初是俏枝兒太過(guò)霸道，難道還不許人還手嗎？”

“果然是俏枝兒的面首，這打了俏枝兒的臉，他便耐不住性子來(lái)生事……”

“就是就是，若非如此，他怎會(huì)出頭？”

人群中，一身樸素衣裝，素面朝天的俏枝兒，聽(tīng)到這些話(huà)語(yǔ)，不由得握緊了拳頭，緊咬著紅唇。她也是聽(tīng)說(shuō)，馮超要來(lái)為他討回顏面。可沒(méi)想到，確是已這樣一種手段，出現(xiàn)在眾人面前。若馮超今日輸了，恐怕再也無(wú)法在開(kāi)封討生活，甚至終身無(wú)法使琴。因?yàn)椋T超所用的手段，是破釜沉舟。他在逼玉尹應(yīng)戰(zhàn)，不僅是那名聲來(lái)賭，更是用后半生來(lái)搏。

其實(shí)，馮超也不愿意這樣霸王硬上弓。

問(wèn)題在于，玉尹并非勾欄中人，他無(wú)法勉強(qiáng)玉尹應(yīng)戰(zhàn)。

唯有這種辦法，才有可能迫使玉尹應(yīng)戰(zhàn)。可如果按照行當(dāng)中規(guī)矩，他若輸了，便再也不能使琴。因?yàn)樗@樣做，難免給人一種以勢(shì)壓人錯(cuò)覺(jué)。

“怎地這么多人？”

燕奴昨夜失眠，以至于起晚了。

當(dāng)她趕來(lái)玉家鋪?zhàn)拥臅r(shí)候，只聽(tīng)到一陣陣悠揚(yáng)琴聲。

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