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匿名書友

.《大王饒命》，賤道人設(shè)，輕松搞笑文風(fēng)，段子玩梗情節(jié)，靈氣復(fù)蘇流背景，負(fù)面情緒值收集系統(tǒng)……

以上，大體是本書可以提煉出的標(biāo)簽，或者說(shuō)作品元素。

有些人就照著這些元素參考學(xué)習(xí)，也開始去寫和《大王饒命》看著像是同一類型的作品，或靈氣復(fù)蘇，或段子玩梗，成績(jī)卻并不怎么如意。

就好比是炒菜，同樣的菜，不同的人炒出來(lái)的味道乃至賣相都會(huì)有差異。

而這，就涉及到了炒菜技巧——放在小說(shuō)創(chuàng)作上，就是對(duì)不同元素的處理。

首先說(shuō)人設(shè)，賤不賤倒在其次，關(guān)鍵得一如既往，立住人設(shè)。好比有些書，主角前期高冷霸道，后面看見美女就挪不動(dòng)步了，這形象立馬就崩了，自然也就沒多少可說(shuō)的了。

其次來(lái)看輕快歡快的文風(fēng)，體現(xiàn)著目前讀者們閱讀口味的變化，表明讀者們普遍開始從追求爽追求發(fā)泄，變成追求輕松追求休閑。這是閱讀口味變化的大趨勢(shì)，有很多作者都開始往這方面文風(fēng)靠攏，寫得出彩的也不在少數(shù)。

按理說(shuō)，文風(fēng)如何，不過是作者筆力習(xí)慣使然的體現(xiàn)，沒多少好說(shuō)的。

但有好些人，卻容易將輕松歡快文風(fēng)，與段子玩梗情節(jié)混為一談。實(shí)際上，段子玩梗只是手段，并非目的，若刻意去寫段子玩梗，反倒是舍本逐末了。

以《大王饒命》來(lái)說(shuō)，作者雖然會(huì)時(shí)不時(shí)抖個(gè)包袱玩?zhèn)€梗，但真要說(shuō)道，這些玩梗主要是勝在自然，恰到好處，讓讀者印象深刻。但其實(shí)，即便沒有這些玩梗的包袱，將這些東西全拿掉，劇情也是順暢的。

就好比炒菜時(shí)放的提味的調(diào)料，是一種手段，讓人胃口大開，但最終呈現(xiàn)給讀者的，仍舊是內(nèi)容。

若刻意去追求段子玩梗，就好比廚師把調(diào)料當(dāng)作主體，食客沒法吃，讀者不愛看。

實(shí)際上我個(gè)人覺得，肘子在這里最厲害的，是讓這些玩梗劇情的畫面，給讀者留下深刻印象。

用最通俗的理論來(lái)說(shuō)，能讓讀者印象深刻的劇情，就是有效劇情。有效劇情越多，核心競(jìng)爭(zhēng)力越強(qiáng)，后勁就越足。

那些千篇一律的劇情，看完后轉(zhuǎn)頭就忘的劇情，實(shí)際上競(jìng)爭(zhēng)力很差。這年頭，哪怕是小白文，都得講個(gè)微創(chuàng)新，在靠更新量取勝的同時(shí)，盡量形成作者或作品本身的特色。否則一旦讀者暫告段落，甚至都想不起自己有看這書的話，很難再撿起來(lái)繼續(xù)往后看。

至于背景跟系統(tǒng)，其實(shí)也是同樣的道理，只是寫文的手段而已，并不能成為寫文的目的。

這么多年來(lái)，除了可拓展性極強(qiáng)的無(wú)限流這個(gè)背景，或者說(shuō)這個(gè)概念，一直在推陳出新，姑且算是一直富有生命力的背景外，其他世界觀背景，真沒有背景本身在讀者圈里始終有活力的。

作為手段，背景與系統(tǒng)等設(shè)定，更重要的是考慮其功能性。

靈氣復(fù)蘇背景，確實(shí)有可以深挖的點(diǎn)，但跟《大王饒命》的成績(jī)，關(guān)聯(lián)并不算多重。所以，這里就不過多耗費(fèi)筆墨，只說(shuō)最簡(jiǎn)單的一點(diǎn)。

《大王饒命》的靈氣復(fù)蘇背景，最大的功能目的，是讓這本書的世界觀能給讀者一定的耳目一新之感。

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