匿名書友

一、主題：

滄老師的書從大小雄到出人頭地，雖然爽快干脆，但也總有種“縱然是低頭從心，到底意難平”的抑郁。

這本書與前面幾部的其區別，只在于大小胸和兵鋒是借用暴力、混亂、仇殺等血腥元素，用不屬于主流世界的環境包裹起來，用相對大陸主流世界顯得遙遠的“異域”來遮藏特殊題材；而本書則是以一個與主流社會相對獨立而邊緣的時間和空間來容納這種暴力、混亂、仇殺甚至政治等特殊題材，用深遠而幽暗的時間長廊來遮蔽這些特殊題材對特殊時間段的影射。

這也是滄老師寫書以來最大的問題：試圖用單元劇的形式來體現一個宏觀的歷史、用精巧的布局來布置全局、用不斷的反轉提高讀者的腎上腺分泌水平。但同時，這樣的布局就顯得一本書的整體大局觀不足，有一種螺螄殼里做道場的舞臺劇風格。實質上，出現這個問題，應該不是滄老師本身的問題，而在于他被迫不斷挑戰404邊緣的無奈，所以才有“所愛隔山海,山海不可平”的感嘆。

二、世界觀：

主席指出：“在很長的歷史時期內，大家對于社會的歷史只能限于片面的了解，這一方面是由于剝削階級的偏見經常歪曲社會的歷史，另方面，則由于生產規模的狹小，限制了人們的眼界”（《論認識和實踐的關系——知和行的關系》一九三七年七月）。不管何種歷史，執筆者肯定是站在統治階級的立場看問題，即使記載歷史的人雖然是人之精華，但也不可能把事情面面俱到，他們也是片面的了解社會的，這種現象就就自然的形成了記載的片面，同時，由于他們的階級屬性所決定了，他們的記載也是帶有著其階級局限。

這本書里，不管是從一個木屋貧民窟出來、兩年時間就斗垮香港大族章家、林家的主角，一心想向上爬的顏雄、藍剛、黃六、各種字頭的老大、千門正將等配角，還是早就站在社會食物鏈頂端的儲家章家等世家和港英高官等真正的政經界大佬，在全書短短的三十來年時間里，香港的統治階層換了一批又一批，你方唱罷我登場，在這個小小的名利場里，雖然爭得你死我活，各出險惡手段，甚至動輒沉人入海、滅其滿門（比如主角大伯配合主角對一個黑社會堂口的施展千術，將男丁沉海，女的賣到馬來亞礦山妓寨），但卻也樂此不疲，成王敗寇，莫不如是。蒼老師以直白的手法，剝掉了現實世界實際控制香港的那些慈善家、大富豪們表面光鮮亮麗的畫皮，暴露了這些大資本家、各界精英們的背后的各種惡行，結合今年發生在香港的那些事情，更容易讓人知道其背后的本質。

十九大報告指出：“人民是歷史的創造者,是決定黨和國家前途命運的根本力量”。即使當代的大資本家、大慈善家們開始編造屬于自己的歷史并加以傳承，試圖將他們自己的黑歷史、不光彩的經歷抹掉、篡改，但人民是不會遺忘他們那些斑斑血淚的；即使書中各色底層人物對主角的艷羨和追隨，表達了在回歸前香港社會飽含著對涉黑暴富、攫取不義之財的向往，但對從洪門祖師爺地位隱退的祖父、為掩護百姓退入大陸而與日軍戰斗犧牲的三叔、老實巴交反而獲得了英美軍方大訂單的師爺輝等正面人物的塑造上，雖然著墨不多，但滄老師也盡量在其身上凝聚了人性的光輝，也體現了悲觀的現實中人對另一個世界的美好想象。

三、寫作手法

1、分階段的升級推進情節

布瓦羅在《詩的藝術》里曾經說過：“劇情的糾結必須逐場繼長增高，發展到最高時輕巧地一下解掉”。這本書主線明確，有著一個明確的情節分級推進線路，從剛開始成為儲家二少的秘書，到與章家三虎一彪爭奪香港藥業領導地位，到與香港地業大家族林家的惡意收購，再到摻和到本地商會與上海幫爭奪航運主導權，每一個大的情節沖突之間埋設數條引線，在矛盾發展的最高潮時又不斷反轉，努力跳出讀者的思維定式，讓讀者在短暫的失神后不禁拍案叫絕，可謂近年來重生都市小說里比較巔峰的作品。

本書分階段劇情給人留下最大印象不僅僅是各種角色之間的互相算計，以及灑滿血漿的b級片般的街頭械斗，更多是滄老師借題發揮以抒發的個人浪漫情懷的產物，挾帶著對港英時期華人上層與殖民地政府互相勾結的政治批判、對極度表現血腥暴力場面的藝術追求、對港英時期黑社會的組織管理與權力模以及由此帶來的利益分配的解構等紛繁復雜的主題，進入到了描摹人性的深度（比如表面上鐵板一塊的章家、林家幾兄弟在大廈將傾時的各自算計和互殺都體現了尼采所說的“人是在動物和超人之間一條繃緊的繩子一條越過深淵的繩子”這一人性主題），這些商業和作者寫作意識元素的不斷分裂重組，極大程度的給予了讀者認同感和閱讀欲望。

2、簡潔流暢、不斷反轉

看滄老師以前的小說，特別是唯一完本的兵鋒無雙，只感覺刀光劍影、血流成河，但這本書則更像古龍的風格，表面上的真相其實潛藏著各種算計，明面上的正常舉動卻是在考驗人心，書里的各種智斗和武斗場面，往往是以靜制動，情節的沖突不像其他黑道小說一樣放在刀槍和拳頭上與人比狠，而是全放在人的心思上、放在人的欲望上。每個階段的棋手都站在那里呆若木雞的做局，讓讀者的心也一下提了起來，搞不清楚什么時候、誰會射出第一顆子彈，然后大家掏出槍乒乒乓乓亂斗。比如與林家的蛇吞象局，大家都以為會是林家的康少來主導，后來以為是老二（國民黨前官員）主導，結果最后才發現是一直隱忍一直是對主角三嬸（也是林家的五小姐）來主導開的這一槍，這種層層剝繭、層層反轉的情節，確實如狄德羅在《論戲劇藝術》中所言：“我更重視一個情感、一個性格，在劇本中漸漸地發展，最后展示出全部力量，而不大重視交織著錯綜復雜的情節使劇中人物和觀眾受到同樣的擺布的那些劇本。”

這些不斷反轉的情節，讓整本書情節更加緊湊，在主情節的推動下，讓各種劇情線索交織起來，有很強的連貫性，顯得更加真實，可讀性更高。

主角在每個大劇情階段，從頭開始都在布局，一直都如同處子一樣靜靜的呆在那里，而平靜到大劇情的最后十來章開始總爆發，將對手趕盡殺絕、雞犬不留，甚至對盤中出現的一些中立性的棋子也是如四十來歲的熟婦一樣糾纏上來敲骨吸髓，讓這些棋子灰飛煙滅（比如唐家那個比利仔，我一直以為還能收做手下），實在是看得讀者痛快。就像一個憋了一天的萌新，本來以為面對的是一個不懂風情的處子，結果滄老師卻主動奉獻上了他最愛的輕熟女任萌新品嘗，在唇舌交纏之際，觸手軟綿處，本以為是會慢慢浸出涓涓細流，想不到卻是如此的溫潤和潮濕，終于有時間、有地點、很順暢的滑進了那處銷魂的方寸之間，那種緊縮的纏繞感，實在是爽快！

四、總體感覺：

列寧在《帝國主義是資本主義的最高階段（通俗的論述）》曾經指出：“生產社會化了，但

是占有仍然是私人的。社會化了的生產資料仍舊是少數人的私有財產。表面上大家公認的自由競爭的一般架子依然存在，但是少數壟斷者對其余居民的壓迫更加百倍地沉重、顯著和令人難以忍受了。”這本書雖然只是一個普通的重生類型的網絡小說，跟嚴肅的論述香港歷史的書籍不能相比，但這本參考了建國初期港英統治下香港發展進程階段的小說，還是很通俗的讓我們對香港能夠騰飛、能夠快速發展的歷史有了一個比較粗淺的認識，也讓我們對港英政府殖民統治下的香港社會中的階級沖突、殖民者與當地各階層的沖突、生產資料快速被極少數英國人、華商壟斷這一生產力大發展帶來的生產資料分配方式中大批底層民眾的痛苦、背靠殖民者和少數華商壟斷組織（這些組織多以商會的形式出現并壟斷了航運、碼頭、地產、制藥等各行各業）的各種黑社會和會道門組織的飛揚跋扈等方面有了一個新的認識。讓我們看到了一個教科書式的真實的舊社會：買辦階層與殖民者互相勾結、地方豪強和流氓無產者對民眾的血腥殘酷、底層精英為了向上爬而互相吞噬的慘烈；也讓我再次慶幸自己能夠生于一個和平、獨立、強大的國家，雖然這個國家有著這樣那樣的問題，有著這樣那樣的階層，但隨著49年天安門城頭那聲“中國人民從此站起來了”的莊嚴宣告和53年那個“西方列強架起大炮就可以霸占東方國家一去不復返”的豪邁宣言，我們的祖國終于不用像被書中那樣的殖民地政府所統治，也不會過著像書中那樣充滿著動亂、暴動、屠殺、傳染病肆虐、白皮隨時能對我們予取予奪的日子！

最后，因為滄老師很詭異的和萌新一樣喜歡長腿輕熟女，故有首小詩相贈：

輕叩桃源探花房

玉杵小濕留余香

玉渦鳳吸無窮妙

幽草萋萋豆蔻芳

穿越斗破之吾為蕭薰兒