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第132章影展（下）（1 / 3）

雖然能看出卓然在《螳》中，跟以往的他相比，有了不小的轉(zhuǎn)變，但是繆曜文也發(fā)現(xiàn)卓然并未收起他的陽性氣質(zhì)，正相反，他毫不吝嗇地使用著它，夏天的燥熱焦灼，那種炎炎夏日，欲使人溺水般窒息與壓迫，卓然的電影風(fēng)格完美映現(xiàn)。

只是以往極端的敘事變?yōu)榱舜藭r的電影整體氛圍。

卓然太聰明了，他清楚地知道風(fēng)格是無法突然轉(zhuǎn)變或者完美隱藏的，他明白這一點(diǎn)，所以他進(jìn)行巧妙的轉(zhuǎn)變。

而陳罔市則是陰性氣質(zhì)的體現(xiàn)，群相戲中，陳罔市總是很醒目，繆曜文起初搞不明白為什么他會有這種感覺，這不是一句遲念的演技足夠好就是能解釋的。

看著看著，繆曜文明白了。

然后渾身一陣顫栗。

這種效果當(dāng)然對演技提出了非常高的要求，但這不是最重要的，最重要的是遲念通過她與電影時空的不兼容，通過她與卓然氣質(zhì)的對立，制造了一種象征。

卓然作為導(dǎo)演，他的氣質(zhì)當(dāng)然籠罩全片，每個場景，每個演員身上都染上了明顯的氣味。

這就是被稱為導(dǎo)演風(fēng)格的東西。

而遲念飾演的陳罔市身上，沒有這種氣味，所以她在群相戲中才會那么醒目。

陰與陽的對立，導(dǎo)演強(qiáng)大，角色弱小，所以力量的天平會逐漸失衡。

《螳》里每逢陳罔市獨(dú)處時，總有空鏡出現(xiàn)，它們代表以陳罔市視角看到的生活環(huán)境，在她獨(dú)處的時候，這座粗礪黯淡，骯臟庸俗的北方平原小城突然煥發(fā)出一種光，眼之所及，目光可抵達(dá)之處，都變得溫柔細(xì)膩起來。

彌漫全片幾乎無所不在的窒息感在空鏡里消失無蹤。

這讓觀影者不時得到了有效的紓解，能稍稍松口氣。

可繆曜文卻覺得越來緊張，他此時已經(jīng)弄明白了卓然的手法。

空鏡隨著時間線，一個比一個美，也一個比一個短暫。

卓然在徐徐展開他的布局，步履緩慢，但是他極有耐心，以均勻的速度收緊套索，掛在陳罔市脖子上無形套索。

卓然把他自己的視角升至半神的位置，他自己充當(dāng)手持鐮刀的死神，蒼白酷熱的夏天就是他的化身。

這位神，已經(jīng)為陳罔市選定好結(jié)局，他要在這個夏天里，扼死她。

他是一切無法言說之惡的代言人，或者說，他是命運(yùn)的行刑人。

死神不動聲色，他不需要主動，陳罔市會被命運(yùn)推向套索，是她自己將這套索掛在脖子上。

死神要做的，只是最后的步驟――

用力一抽。

電影在陳罔市回顧自己殺夫真實(shí)過程的畫面中緩緩走向結(jié)束。

從陳罔市舉起刀的那一刻開始，繆曜文就覺得他有些喘不過氣來。

他溺水了。

整個故事，宛如黑暗中一條彌漫著熱氣與腥氣的大河，人性的卑劣復(fù)雜，社會的骯臟難言，個體的痛苦悲欣被全部吞咽。

陳罔市可以意外殺死自己的父親，也可以故意殺死自己的丈夫。

可是然后呢？

她殺不死命運(yùn)，殺不死環(huán)境，殺不死文化。

恰恰相反，她被制造父親與丈夫的那些東西殺死了。

整部影片，不凄厲，不極端，但是卻讓看懂的人體驗(yàn)到了極端的殘酷。

卓然跟遲念聯(lián)手，用一部影片強(qiáng)迫繆曜文回顧被這些年來被他自己所忽略，埋藏在記憶深處的畫面。

即使非常幸運(yùn)，在沒有暴力土壤的家庭長大，也會成長過程與一些人一些事擦肩而過。

那些人在被傷害后，行走于人前時，會露出跟陳罔市一模一樣的神情。

那些神情總是讓繆曜文不知道該如何是好。

那是一張又一張，為傷痕感到恥辱與羞懺的臉。

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