正如身處行業(yè)尖端的電影人們擔(dān)心的那樣。

好來(lái)塢的新聞都被發(fā)布會(huì)上美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的回歸話題霸占了整整一周。

從權(quán)威性的《好來(lái)塢報(bào)道》、《滾石》到快餐消費(fèi)八卦的《娛樂(lè)周刊》,沒(méi)有一家媒體會(huì)錯(cuò)過(guò)這樣的世紀(jì)新聞。

就連作為月刊的專業(yè)雜志《電影手冊(cè)》都能借著瑞亞·諾倫主演的《佩吉·卡特》發(fā)散一些引申猜測(cè)。

除了瑞亞·諾倫以外，沒(méi)有任何一個(gè)演員、導(dǎo)演、制片人、電影公司老板能夠搶占這個(gè)風(fēng)頭。

甚至沒(méi)人關(guān)心湯姆·克魯斯和妮可·基德曼的婚變疑云，也不在意來(lái)昂納多·迪卡普里奧的前女友哭訴分享分手內(nèi)幕。

突然之間。

娛樂(lè)新聞都圍著美國(guó)英雄轉(zhuǎn),更不用說(shuō)其他媒體。

關(guān)于瑞亞·諾倫和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的新聞報(bào)道早就鋪天蓋地傳遍了全球。

這種前所未有的傳播力度、廣度,甚至一度超越瑞亞過(guò)去引發(fā)的所有新聞熱點(diǎn)事件的總和。

全世界的國(guó)家臺(tái)新聞都播放了一遍瑞亞的發(fā)布會(huì)。

死而復(fù)生的英雄走到瑞亞身邊宣告“我是史蒂夫·羅杰斯”的片段被翻譯轉(zhuǎn)換成約兩千種語(yǔ)言，經(jīng)過(guò)全球的電視頻道累計(jì)收看人次多達(dá)三十億次,如此驚人有效的高效傳播讓人咋舌，甚至讓人感到恐怖。

最具國(guó)際性影響的法國(guó)社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄都對(duì)此戲言：“美國(guó)新總統(tǒng)親自宣布這個(gè)消息都不會(huì)在如此短的時(shí)間里產(chǎn)生這么大的反響?！?

《世界報(bào)》更是直接在報(bào)道里寫道：

“美國(guó)讓一個(gè)站在娛樂(lè)行業(yè)金字塔頂端的女人來(lái)向宣告國(guó)家英雄的回歸，這其實(shí)不是政府的選擇，而是人民的選擇。

讓傳統(tǒng)的絕對(duì)正義走向新式的修正正義,這是美國(guó)給出的答桉。

不管這是娛樂(lè)至死的自我墮落，還是對(duì)外宣傳的另類手段,相信從今天起，所謂的‘瑞亞·諾倫效應(yīng)’就不再只局限于電影文娛行業(yè)……”

歐洲發(fā)行量最大的德國(guó)《圖片報(bào)》也把史蒂夫·羅杰斯描述成“傳統(tǒng)精神的象征”,又巧妙地將瑞亞·諾倫稱為“毫無(wú)疑問(wèn)的當(dāng)代流行文化代表”。

尖銳的報(bào)道分析中，副主編曼菲特哈特提到一句：

“這是一次真正意義上的新舊世紀(jì)交替碰撞！”

日本《讀賣新聞》將此解讀為：“時(shí)代大爆炸來(lái)了！”

有一個(gè)訊息最為鮮明。

這必將預(yù)示著美國(guó)誕生出新的文化形象、新的社會(huì)模式,甚至是新的一切！

然后這種變化,又會(huì)從美國(guó)蔓延擴(kuò)散到全世界。

作為首家報(bào)道的《星球日?qǐng)?bào)》還出了一份極地探險(xiǎn)的詳細(xì)版本，在政府能接受的最大限度內(nèi)講述了挖掘營(yíng)救的細(xì)節(jié)。

或許是為了爭(zhēng)取確保這獨(dú)家性，首發(fā)記者露易絲·來(lái)恩至今待在北極科考團(tuán)基地,不惜錯(cuò)過(guò)參加發(fā)布會(huì)的機(jī)會(huì)。

美國(guó)國(guó)內(nèi)的媒體也紛紛跟進(jìn)。

《華爾街日?qǐng)?bào)》、《今日美國(guó)》、《紐約時(shí)報(bào)》等等都在爭(zhēng)相發(fā)表觀點(diǎn)，分析每一個(gè)細(xì)節(jié)。

聚焦的重點(diǎn)當(dāng)然圍繞“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”,但誰(shuí)也不會(huì)忽略瑞亞·諾倫。

仍然有無(wú)數(shù)目光都看向了美國(guó)的好來(lái)塢。

連那個(gè)在新聞發(fā)布會(huì)上鬧事的喬納·詹姆森都因此出了名,在《號(hào)角日?qǐng)?bào)》中呼吁：“這一切都是陰謀！你們都被瑞亞·諾倫給騙了！”

不過(guò)這一次,詹姆森并沒(méi)有在真假美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)上較真。

顯而易見(jiàn)，政府已經(jīng)表達(dá)了他們的官方認(rèn)可。

“不管這個(gè)史蒂夫·羅杰斯是不是喬納森·斯通扮演的，你們都已經(jīng)入了那個(gè)女謊言家的圈套！

她在電影里拯救世界,她在現(xiàn)實(shí)里拯救美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，你們開(kāi)始不知不覺(jué)相信，她才是那個(gè)有影響力的女英雄！”

在絕大數(shù)人們還對(duì)這個(gè)自稱是史蒂夫·羅杰斯的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)將信將疑時(shí)，他們已經(jīng)在電影作品、新聞傳播、官方宣傳一系列影響下潛移默化地將瑞亞和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)聯(lián)系，徹底綁定在一起。

就算在《佩吉·卡特》之前，有不少年輕人遺忘那段歷史，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)在這個(gè)國(guó)家依然代表著英雄。

這過(guò)于理所當(dāng)然，觀眾根本不需要思考。

于是這個(gè)“英雄”符號(hào)就在這樣一種文化輿論傳播中，折射發(fā)散到瑞亞·諾倫身上。

她的形象借助這個(gè)荒誕驚奇的事件，完成了從電影到現(xiàn)實(shí)的維度跨越。

美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)活了過(guò)來(lái)。

“佩吉·卡特”角色也借著瑞亞·諾倫擁有了新的生命形式，只是微妙地脫離了本人，被演員反過(guò)來(lái)侵吞掌控了全局。