更新時間2014-4-11 9:38:24 字數：2578

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catkiller驚愕地凝視屏幕：“名字真有那么神吶？那我的名字好嗎？”

“藏族人民十分喜愛的一種民間歌舞叫‘弦子’，還有個叫巴塘的地方被人們譽為‘弦子的故鄉’。巴塘弦子，藏語叫‘諧’，是歌舞的意思，全稱‘嘎諧’，意為圓圈舞，西藏人稱之為‘康諧’，即‘康巴人跳的舞’，迄今有一千多年的歷史；她的故鄉在四川省甘孜藏族自治州巴塘縣，因此得名。‘巴塘弦子’的原型還可以追溯到遠古時期的‘歌卓’。

姓名，傳達著天地之玄機，你的姓名決定了你的命運。”

“歌卓？弦子？怎么來的？我好想聽啊！”

“早在戰國時期，巴塘隸屬白狼古國。當時生產力十分低下，面對大自然的風霜雪雨等各種自然災害，人們毫無辦法，于是迷信鬼神、信仰祖先、崇拜圖騰，便產生了一種叫‘歌卓’的祭祀舞蹈。每當集體祭祀時，參加者由年長者排頭，自然分成兩排，不論男女，互相牽手或搭抱，彎腰垂首，圍著篝火舞蹈。‘蠻夷所處’，‘冬多霜雪，夏多和雨，寒溫時適’不僅是對巴塘自然環境的寫照，也是白狼羌人跳歌卓舞最古老的歌詞。

后來到了唐代，‘歌卓’逐漸深入到人民群眾當中，成為在生產勞動之余、時令佳節之期、婚喪嫁娶之時所跳的集體舞蹈。隊形也由兩排變為圓圈，舞姿由彎腰垂首變為手舞足蹈，人們稱之為‘嘎諧’（圓圈舞)，這便是巴塘弦子的雛形。

經宋元兩代到明清兩朝，‘嘎諧’在巴塘得以迅速發展，特別是在清康熙年間，川滇藏陜等省的漢、回、藏等各族商人到巴塘經商，促進了巴塘縣地方經濟的發展，加之茶馬古道的興盛，使巴塘成為多民族文化交匯的走廊，這時的‘嘎諧’在充分吸取其它藝術特長的基礎上完全成熟，成為藏區獨樹一幟的民間歌舞藝術一一巴塘弦子。

巴塘弦子形成后，最初沒有樂器伴奏。清光緒三十二年(公元l906年)，趙爾豐在巴塘改土歸流后，因往來巴塘的商旅甚多，文化交流頻繁，于是巴塘弦子在原來歌舞的基礎上，吸收外來歌舞的長處，開始試用樂器伴奏，從而使巴塘弦子風韻獨具，并在康巴地區乃至整個藏區開始流傳。”

“慢點……問個問題哎……巴塘弦子使用什么樂器啊？”

“巴塘弦子的樂器為胡琴。其第一把胡琴是一個弦子藝人用牦牛角做琴筒，用羊皮蒙琴面，用枝條做拉弓，用馬尾做弓弦和琴弦制作而成的。后來，有人將牛角琴筒改為圓木琴筒而流傳至今。琴頭多由龍頭或寶塔頂裝飾，意寓吉祥。這種胡琴音質純正，音量厚重，音色深沈，既適合于行進間跳動時拉奏，又易于制作，深受琴手的喜愛。”

“那，很出名嗎？”

“弦子在巴塘非常普及，城鄉各地男女老少沒有不會跳的。他們除在勞動之余、時令佳節、朋友聚會、耍壩子時盡情歌舞外，還在婚喪嫁娶、開張營業、喬遷新居、祝壽賀歲之時以跳弦子為主人支撐場面。在巴塘，無論是城鎮還是鄉村，無論是耄耋之年的老人還是三歲孩童，只要一聽到胡琴聲就會忘情地跑去結隊歡舞，圍著篝火或火塘，跳個通霄達旦，甚至跳上幾天幾夜也絲毫沒有倦意。人們常說，巴塘人‘會說話就會唱歌，會走路就會跳舞’，可以說弦子已滲透到生活的每一個角落，影響著每一位巴塘人的生活和心態。”

“這么有影響力哦……我也要不丟名字的臉，嘿嘿。”

“支持你。”

“?，它的特點是什么呢？”catkiller簡單的一個微笑，給pc那頭的太陽星辰有種特別的成就感。

太陽星辰頓了頓，擺正下自己的姿勢，繼續在鍵盤上賣弄、吹水。

“巴塘弦子歌舞是集詩、琴、歌、舞于一體的綜合藝術，歌舞以琴手為核心，整個舞蹈的節奏由琴手掌握，跳弦子歌舞必有藏二胡伴奏。

跳巴塘弦子舞不受人數和場地限制，在弦胡手的帶領下，男性在前，女性在后，并按能歌善舞者及長者在前的習慣排列，按順時針方向圍成圓圈且按順時針方向舞動；領舞的弦胡手是控制節奏和整場弦子舞高低潮的主導者。弦子舞開始時，由領舞的弦胡手引入，所有的參舞者按照這個曲子特定的舞步隨節奏翩翩起舞，邊舞邊唱，循環反覆，舞曲的速度由慢逐漸加快，把舞曲推向高.潮，一場弦子舞結束時，所有參舞者齊聲高喊‘諧亞’，意即跳得好，跳得盡興。在稍作休息后，當領舞的弦胡手拉起另一首曲子時，參舞者再次翩翩起舞，如此一曲曲跳下去，直至弦子舞會結束。”

“有唱嗎？怎么唱呢？有什么曲風和舞姿呢？”

“當然有啦……巴塘弦子的唱詞內容可分為七種類型：祭歌、團聚歌、風土人情歌、婚嫁歡歌、情歌、悲歌、祝福歌，其中有六字一句、四句一組的；有八字一句、兩句一組的，每首歌詞都可以放進任何一支弦子曲調中舞唱。弦子曲調優美，短小精悍，節奏整齊，易唱易記。女性舞姿以柔美見長，男性舞姿柔中剛勁豪放。與藏區其它地方的弦子相比，巴塘弦子最突出的特點是更加輕盈抒情、優美典雅，主要體現在曲調旋律、弦胡拉奏手法和舞蹈姿勢上。

從曲調旋律上講，巴塘弦子突出藏區典型農耕文化的細膩、註重柔和多變，優美抒情的特點，從漢族和其它少數民族音樂中汲取了適合自身需要的元素和手法，形成了自己特有的風格。一是音域寬廣，旋律變化更加豐富細膩，調子多為6調式、5調式、2調式，也往往有幾種調式交替出現。二是裝飾音用得相對較多，某些樂句的尾部，別的地方不加裝飾音或只加一個裝飾音，而巴塘弦子卻加有兩個裝飾音，第二個裝飾音時值很短(多為三十二分音符或六十四分音符)，或上揚或下滑，不僅使曲調更加優美，而且也更加抒情。三是從節奏速度上講，巴塘弦子旋律由慢到快，節奏優揚，充分體現其典雅風格。

從二胡的拉奏上看，巴塘弦子技巧更豐富更講究。先說按弦的指位，用的是第一指節的中部或第一指節與第二指節之間的位置來按弦，比通常的弦胡手用第二與第三指節之間的位置來按弦，手指靈活得多；再看弦胡拉奏的把位，巴塘弦子的弦胡手通常不換把位，碰上樂曲出現比第一個把位最高音還高時，是將小指和無名指下移至所需位置來按弦，這樣難度更大，效果卻更明顯；在空弦的節奏性指顫音上，巴塘弦子用得很多，不僅在樂句尾部加裝飾性節奏時用，在樂句中某個過度音上也適時地加上短暫的指顫音，用得很巧，為曲子增色不少。

從舞姿上講，巴塘弦子的舞者身姿端莊，抬頭挺胸，有彎腰的動作時，也保持上半身的挺直。長袖是其一大特點，舞動長袖使其有翩然之感，雙臂舞動幅度就大，因而有舒展飄逸之美。其它地區的弦子，雙臂舞動是隨音樂節拍有明顯的停頓動作，而巴塘弦子則不停頓，講究行云流水般的優美流暢感。巴塘弦子踏步、擦步、跨腿步、前點步等舞步也非常輕盈優美，有流暢感。”

弦子的夢想在腦海裏打轉：“我有一天一定要把弦子發揚光大。”