謝瀾還沒反應過來，就見女生嘴角飛快勾了勾，又迅速壓下去。

她一本正經地點頭，“好的。”

謝瀾：“……”

某人仿佛心情很好，又開始在他鎖骨上彈鋼琴了。

進了一道玻璃門，裏面是很緊湊的格子間，十幾個位置，再向裏有兩間辦公室，一間會議室。

“嘉達是上午來的，和裴導聊了一會就去喝茶了，然后裴導一個人回來的。”女生低聲對謝瀾道：“屋裏一男一女，凱姐是這個項目負責人，裴導是總導演，他轉行導演前也做過音樂制作人。”

謝瀾點頭，“嘉達上午和他聊了多久？”

“裏面差不多十分鐘吧，出去喝茶喝了一上午。”女生低頭發了兩條消息，“你直接進吧，我跟他們打過招呼了。”

竇晟倚著旁邊的墻，沖謝瀾抬了下眉。等接待的姑娘走了，他低聲道：“加油啊二貓，等你。”

裝修很簡單的會議室，空調呼呼地送著風。長桌一端坐著一男一女，女人留著干練的短發，裹了一條大披肩。男人穿著卡其色的牛仔馬甲，裏頭套一件潑墨白t，目測三十歲出頭，高顴骨，眼眶深陷，一頭干硬的頭發在腦后扎了個不長的馬尾揪，有淡淡的胡茬。

女人熱情地笑道：“謝瀾吧？”

“嗯。”謝瀾目光順次和他們碰了下，點頭問好：“凱姐好，裴導好。”

凱姐招呼他坐下，開口先寒暄一大通謝瀾考試和b站更新的事。看得出她是有關註謝瀾動態的，閑聊幾句就把前面幾個音樂視頻都點了一遍。

謝瀾一一答著，等她寒暄得差不多，他才適時道：“我整理了一份自己所有改編和原創曲目的文件。”

“收到了。”在一旁沈默的裴終于開口，他的嗓音很低，有些輕飄飄的喑啞，說著拿起旁邊的平板電腦往下滑了滑。

凱姐溫和地笑，“那些我們都看到了，你和嘉達都不是門外漢，雖然最后只能有一個主編曲的合作機會，但還是希望你放松點，今天就是圈內網友見個面，順便聊一聊合作機會。”

謝瀾點了下頭。

“其實我最初找上你時，只是碰巧翻到了幾個改編曲，覺得挺特別的。”凱姐手機上就開著謝瀾的主頁，隨意往下拽了拽，“就拿《赤蓮之死》這首曲子來說，想聽你說說改編的大體思路是什么？”

“我做過很多次《h.blood》改編，最多人知道的就是youtube上傳的那一版。”

談到曲子，謝瀾放松下來，“原動漫是一個絕望之后重新啟程的故事，op曲風燃中混著悲傷，但為了配合劇情，激烈要遠大過悲傷。在改編時，我想增強樂曲敘事中的絕境氛圍，所以多加了一段旋律，在觸發前用了對文式的多重變奏，一共二十個小結，把聽者和演奏者的旋律推拉到最高點，大概是這樣的思路。”

凱姐聽他說著，隨手點開相關視頻，把那小段放了一遍。

“吸引我的也是這裏。”她笑道：“其實民間有很多人會用反覆變奏的方式改編，大多為了炫技，但我覺得你的特別不一樣，對于感情和節奏感的把控力很強，你在改編時有整理過大致的節奏線嗎？”

謝瀾搖頭，“沒有，就是憑感覺。”

“這就是老天爺賞飯吃了。”凱姐扭頭對裴說道。

裴只點了下頭，繼續仔細瀏覽著ipad上謝瀾發來的資料。

其實從一進門，謝瀾就覺得這個人有些怪。

有些……不能說不太友好，而是有些冷淡。

謝瀾看了他一眼，又在凱姐說話時收回視線。

凱姐明顯做過功課，順著《h.blood》往后問，問到的都是謝瀾稱得上裏程碑的改

編曲，此外還重點問了那次草地音樂會，在確定各個樂部編曲都是謝瀾一手抓之后，滿意地點了點頭。

“其實我們內部對你的demo評價也比較高。”她輕輕晃著圓珠筆，“雖然那只是一個拉票demo，但我覺得在相當程度上已經比較符合我對《弦上少年》ost設想的框架了。此外還想問，如果只拿到合作編曲的位置，你會接受這個機會嗎？”

謝瀾如實搖頭道：“主編曲是一次難得的機會，無論說收益還是與民樂大師的合作。我開學就要高三了，如果只是合作編曲，眼下可能不會考慮。”

凱姐輕輕點著頭，“嗯嗯，可以理解，但我們最后的結果還要內部商量幾輪，所以不會那么快就……”

裴忽然開口打斷道：“可如果真讓你來做主編曲，你有完成的信心嗎？”

他說著將平板電腦鎖屏，揉了揉鼻梁，半閉著眼道：“我話比較直白，你的學生氣還是太重，編曲有很多奇思妙想的小設計，但整體邏輯欠佳。外網和b站有不少專業人士拆解你的編曲結構，但其實我想問，你自己對自己的結構形成了基本邏輯嗎？”

謝瀾停頓片刻，“我一般要求在前十五秒出現主旋律，以不同的和弦組合去調整間奏，不希望整首曲子裏有完全相同的部分出現。習慣讓高潮部分回扣主旋律，會調整音符類型來增加節拍的層次，或者干脆做變奏，這些算嗎？”

裴搖頭，“不算。”

會議室的氣氛有一瞬的微妙，凱姐在裴的胳膊上懟了一下，“他說話直來直去慣了，你沒有專業背景，這個我們從一開始就知道，但我們的ost要從很多方面去衡量，不僅是專業性，還有……”

“一首動漫ost不只需要小提琴一個樂部。”裴又一次打斷她，目光落在面前的桌面上，食指在桌上輕點，“比如一段旋律，寫給小提琴，需要主旋律清晰、頓挫、節奏感強。但如果寫給小號、薩克斯，就要用更多的和聲去烘托高亢聲部。銅管組、木管組、弦樂組，甚至是打擊樂組，如何發揮出協同作用，特效音又怎么加，這才應該是商業主編曲應該協調和考慮的，甚至比樂曲設計的敘事性、氛圍感等都更加重要，明白么？”