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第26章梧桐木（1 / 2）

…………

今天陳宣剛好沒有課，所以當薛桉笙出門的時候，他還留在家中。

“那就開始吧，找個地方給安生做禮物。”陳宣擦了擦嘴，飛快的把碗洗了一下，就連忙也出了門。

至于說接單…

開玩笑，漫畫畫個一年都頂不上他現在幾天賺的錢。

根據腦海中新傳輸的記憶，古箏的面板是決定古箏音質的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言，面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關系，從而也決定了古箏聲學品質的優劣。

通俗的說，就是材質越好，越符合要求，古箏的質量也就最高。

因為是要給桉笙的生日禮物，陳宣自然是想要給她做最好的——當然如果資金允許的話。

而古箏的面板的等級標準，從紋理和質地上分類，一般為三個等級。

第一等級：木紋徑切，取材集中于半徑與樹心之間，略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積（弦切狀態）占較小比例。質地松，表面橫紋明顯，無斜紋和亂紋（俗稱“倒切絲綹”）。

第二等級：木紋徑切，近樹心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯，中部樹心面積占一定比例。質地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節疤。

第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹心面積占較大比例。材質剛性有余而松透不足。有少量活節疤。

當然，這些等級也都是比較繁瑣的分類，具體買的時候，他選擇購買適合的高級梧桐木當做原材料的好了。

因為過去古代的箏在制作上主要取材于梧桐木，并用“刳桐為體”和“匣式拼合”兩種方式制成。

音箱是長條形，面板橫斷面為弧形。而底板可以平直，也可有弧度，稱為雙弧箏。在底板上開設兩個音孔，稱之為“越”。

古箏總共分首、身、尾三個部分，分別名叫箏首、箏身、箏尾。以前后弦梁為分界，右端是前梁，也為箏首；左端是后梁，也為箏尾。兩梁之間為箏身，專業一點的話，就叫做“隱間”，箏面張弦，箏距均等，每條箏下設箏柱（雁柱，即弦碼）。

以上大致就是對古箏形制與構造的一個概括了。

當然，陳宣也可以選擇用現代化一點的方法去做古箏，用一些紅木之類的材料，搞一搞s型的箏頭。但那終究沾染了現代化的紅塵氣息，如果量產賣別人可以，但是既然給桉笙做，那還是傳統一點更有韻味。

所以，他想要做的，就是一種名為“整體控制”版本的古箏：

就是用整塊木頭挖制而成的，包括側板和面板連接在一起，說白了就是買一顆大的材料，然后慢慢挖。因為始于古代，這種琴的形制和構造比較原始，富有傳統工藝、古樸曲雅，聲音也有另于其他做法的琴，但是這種制作方法很浪費材料。另外從木材特性的角度講，選擇材料的余地較小。

“我看看木廠在哪兒...”陳宣掏出手機，打開了千度地圖，搜索起了附近的木廠。