第二天郁離醒來的時候, 陽光正好。

她抓過床頭的鬧鐘一看，已經快中午了。

郁離有點無奈，這鐘又忘記打鈴了?又或者, 是已經打過鈴了，自己沒聽見？

班什么的, 已經趕不上了。郁離索性慢悠悠地爬起來，進浴室洗漱, 再慢悠悠地走進衣帽間穿好衣服。

待一切都收拾妥當, 郁離來到廚房，打開冰箱，看見冰箱裏有熬好的紅棗蓮子粥。知道是昨天晚上吃過宵夜后，劉翠英又專門替自己準備的, 為的就是郁離在今天早上起床后，可以有粥喝。

郁離不知道昨天晚上劉翠英是幾點鐘走的。

昨晚她吃過宵夜后就回臥室睡覺了, 留下劉翠英一個人在廚房收拾, 還熬了這么一大鍋粥。

郁離看見冰箱裏有一盒培根，不是郁離自己買的。不知道是劉翠英什么時候帶過來的，當然也不排除是她昨晚上出去買的。

昨天那么晚，郁離甚至沒有留劉翠英在家裏休息。劉翠英住半山區，距離郁離住的梨香湖很遠。

劉翠英連夜準備這么多東西，再回家睡覺，估計也睡不了幾個小時了。

但是郁離不會去多猜這些問題，她知道自己不邀請劉翠英在家留宿, 劉翠英是肯定不會主動留下來的。所以郁離原本就沒有打算過挽留她。

郁離毫無愧色地享用劉翠英為自己準備的早餐，她用培根做了一份雞蛋培根卷, 還給自己熱了滿滿一大碗的紅棗蓮子粥。

郁離并不覺得自己這樣心安理得地享受劉翠英的服侍有什么問題, 她甚至覺得是劉翠英這個人挺知進退——

至少在她清醒的時候, 劉翠英做得非常好。

正因為如此，郁離才會允許劉翠英留在自己身邊照顧自己，允許她留在宏山醫院，并委以重任。

郁離是在茶室裏吃的早飯，就對著墻上的那幾幅畫——正是趙眉生說邪門，想給她丟了的那幾幅人像。

但郁離是絕對不會允許這樣的事發生的。

這幾幅人像，是郁離花巨資，去廣州專門找非常有名的人像畫家，按照自己的描述畫出來的。

郁離清楚趙眉生的本事，所以當趙眉生第一眼看見這幾幅畫，就對郁離明確表達出他的反對意見，郁離絲毫不感到意外。

因為這樣的眼神是郁離專門交代畫家，務必要這樣畫的。

畫家是人物像大師，果然名不虛傳。

大師聽明白了郁離想要表達的意思，通過這幾幅人像的眼神，給準確表達了出來。

郁離很滿意，支付了畫家非常高昂的勞務費。

因為就在她的夢裏、記憶裏和腦海裏，這個女人在看她的時候，便一直都是用的這種眼神——

所以郁離已經習慣了，與趙眉生感覺到的“瘆人”不同，當郁離面對這種眼神註視的時候，她感覺到的是寧靜。

郁離想，如果她天天與這樣的目光對視，說不定可以更加敏捷地抓住浮游在自己大腦裏的，那些稍縱即逝的片段。

因為那些多余的記憶，郁離有著與其他女人不一樣的第六感。

她可以更加敏銳地嗅到自己“曾經”熟悉的味道，那是深植于她記憶深處的東西。

那種味道可以提醒郁離：“這就是你曾經的世界”。

因為自己的大腦是如此的與眾不同，郁離會為自己擔心，也會感到害怕。她也會有自己被全世界拋棄的感覺，因為這個世界，只對她一人展露猙獰。

當我們身處在一個陌生甚至危險的環境裏時，總是會不由自主地想要尋找自己熟悉的東西，來給自己安慰。

哪怕是一個人，一件物，甚至是保留了家鄉味道的一塊帕子。

所以才有了旅居外地的游子們，常常會過分迷戀媽媽織的毯子，毛衣，情況特別嚴重的，還會被醫生給安上“戀物癖”的帽子。其實這些癖好，不過都是人們在陌生環境下，想要尋求安全感，最正常不過的表現罷了。

同執著于追求安全感的戀物癖們一樣，郁離也非常想找到那些曾經的“老熟人”，如果可以找到從前的“親人”、“朋友”，哪怕是“仇敵”，郁離的心裏都會有特別的踏實的感覺。

而這些，便是郁離在茶室裏掛上這幾幅人像畫的根本原因與目的。

是的沒錯，郁離想要追求的“安全感”，便是畫上的這個女人。

郁離望著墻上的畫，舉起手裏的水杯，對著墻上的話說一句“cheers！”

墻上的畫自然不會有反應，但郁離很高興，笑瞇瞇地把水杯裏的水都喝了下去。

她記得女人的臉，卻很難再把她給找出來。

郁離努力了這二十多年，那張臉依然是一個可望而不可及的存在。

郁離的安全感，始終得不到落實。

她就像一片無根的葉，飛到了天上，遙望自己再也回不去的家鄉。

因為滄海變桑田，故鄉變了樣。

那張臉，也變了樣。

在郁離十幾歲的時候，她突然明白，自己和自己記憶裏的人都變了。他們之間再也沒有了心電感應，郁離不會認得對方的樣子，而對方也不可能認得郁離的樣子。

這是一種非常痛的領悟。

有一首詩，可以盡可能貼切地描繪郁離此時的境況：

“最好不相見，如此便可不相戀。最好不相知，如此便可不相思……”

只可惜這種種最好都只是假設，事實的情況卻正好相反。郁離不幸“知”得特別的牢，還難以遏制地就想見到ta。

畢竟故鄉已遠，那個人就是自己在這個世界上唯一的寄托。