當(dāng)然,兩者之間肯定沒什么對(duì)比性,但那種迫切想要逃離的心情卻是相同的,而且藝術(shù)嘛,本就是源于生活又高于生活的,他相信這個(gè)劇本一出,等拍成電影上映了,那些影評(píng)人會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)事情的真相。
這也是方言能為自己辯解的唯一辦法了,因?yàn)榫W(wǎng)上的輿論隨著時(shí)間的推移,說怪話的越來越多,倒不是說這些鍵盤俠覺得方言做錯(cuò)了,僅僅只是看熱鬧不嫌事大,覺得方言這事辦的有點(diǎn)從心。
當(dāng)然,還是有一些閑人在黑方言的,畢竟他不是錢,不可能做到人人都喜歡,而且就連錢,也是有不喜歡的奇葩存在,所以對(duì)這些人,方言也是無可奈何,畢竟言論自由嘛。
為了挽回自己的形象,除了高嵐那邊發(fā)力宣傳,方言這邊也只有用作品來證明自己了,畢竟他不可能真的去請(qǐng)水軍來給自己刷好評(píng),那太假了,尤其是這個(gè)風(fēng)口浪尖上,真被人抓住把柄,那真是要被千夫所指了。
所以方言干回了老本行——文抄公,他希望用堂堂正正的手段來讓那些黑子啞口無言,而第一個(gè)被他選中用來反擊的作品就是《楚門的世界》。
西方有句諺語:一個(gè)小丑進(jìn)城勝過一打醫(yī)生。從此以后,小丑就成了快樂的代名詞,人們可以理所當(dāng)然的享受著小丑帶給他們的歡樂。
楚門就是這樣一個(gè)小丑,幾十年來,世界各地的觀眾心安理得的消費(fèi)著楚門的喜怒哀樂,偷窺著他的小心思,滿足著自己丑陋的私欲,看著萬知萬能的上帝導(dǎo)演操縱楚門的一切,沒有人會(huì)同情這個(gè)毫不知情的傻瓜,這個(gè)快樂的小丑。
再想想自身,我們雖然每天真真切切的生活著,但從某種意義上來說,我們只是在不同的時(shí)間不同的場(chǎng)合扮演著不同的角色,我們被萬知萬能的上帝操縱著出賣著自己的肢體動(dòng)作,言語表情,多么身不由己啊,更別說我們周圍人的微笑,問候,誰能確定哪一個(gè)是虛情,哪一個(gè)是假意?
當(dāng)我們議論著電視電影明星這個(gè)演技好那個(gè)演技差的時(shí)候,我們是否該想想我們從什么時(shí)候這么“獨(dú)具慧眼”了,還不是因?yàn)槲覀儭皯颉笨吹锰嗔耍踔廖覀冏约憾紩?huì)演了。
正如戲中導(dǎo)演所說:“桃源島是假的,外面的世界就是真的嗎?”
本質(zhì)上說,我們都是生活這個(gè)巨大地?cái)z影棚裏的一員,多么可怕。
很多人都說“人生如戲,戲如人生”,莫非我們只能在這個(gè)巨型的攝影棚內(nèi),在一切榮耀與苦難灰飛煙滅的那一剎那接受人生最深切的悲涼?
我們必須承認(rèn)宿命論與悲觀主義能夠幫助人類逃避掉部分的苦難,但這絕非人生真諦。
人類的悲劇性質(zhì)不在于不知方向,沒有憧憬,而在于知道方向,心有所向卻缺乏勇氣止步不前,但這對(duì)于楚門并不成立。
當(dāng)楚門為了回到真實(shí)的世界駕著帆船在海面上與風(fēng)浪,寒冷,恐嚇戰(zhàn)斗時(shí),很明顯,他已經(jīng)贏了,楚門終于沖過風(fēng)浪到達(dá)海岸,但導(dǎo)演顯然還想跟觀眾賣個(gè)關(guān)子:楚門一直所向往的藍(lán)天白云原來只是一堵巨大的墻,何其悲涼,何其諷刺!
這一幕與《海上鋼琴師》裏主角1990在船梯上迷茫的凝望著偌大的紐約然后掉頭回到船內(nèi),一輩子呆在了船上的那一幕確實(shí)有著異曲同工之妙。
楚門最終也沒有令我們失望,他的堅(jiān)決與讓他最終戰(zhàn)勝了導(dǎo)演的虛偽與誘惑,找回了真我。
也許我們還要比楚門容易些,只要放的下那些著實(shí)誘人的名利,物質(zhì),誘惑,只是這真實(shí)的生活有多少人愿意擁有敢于擁有呢,或者說下一個(gè)楚門有幾人愿意做且敢于做呢?
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