東京國際電影節(jié)是世界9大a類競賽型國際電影節(jié)活動之一，由東京國際映像文化振興會主辦，是一個獲得國際電影節(jié)聯(lián)盟承認，和戛納國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)等著名電影節(jié)齊名的、亞洲最大的電影節(jié)，也是島國國內(nèi)唯一獲得國際電影制片人協(xié)會承認的a類競賽型國際電影節(jié)活動。

1985年首次舉辦，剛開始為每兩年舉行一次，1992年起改為每年舉辦，定于每年11月下旬至12月上旬舉行（情節(jié)需要，改期一月）。

東京國際電影節(jié)致力于發(fā)掘優(yōu)秀的亞洲及國際電影，為年輕電影人提供更廣闊的展示平臺，電影節(jié)更在2013年設(shè)立全新競賽單元“亞洲未來”，旨在挖掘亞洲電影新人。

電影節(jié)開始后，方言沒跟著周漁一起去走紅地毯，而是托關(guān)系混了個工作人員的牌子，到處去看電影。

既然劇組帶著電影來參展，那自然是要給人看的，方言也就利用內(nèi)部工作人員的便利悄無聲息的混跡在了各個影院裏。

只是不同于商業(yè)片的火爆劇情，能來這裏參展的電影基本都是略顯沈悶的文藝片，因為擔(dān)心片子不好賣或是賣不出去才想打打名氣，拿個獎什么的，畢竟票房賺不到了，總得拿個獎安慰一下吧。

那什么是文藝片，這是文學(xué)藝術(shù)影片的簡稱，文學(xué)性和藝術(shù)性并存，區(qū)別于商業(yè)電影，也有人說最成功的文藝片就是商業(yè)電影。

可以說，文藝片是一種氣氛和情境，更是脫離現(xiàn)實的情節(jié)，可能是小小的幸福，也可能是深深地?zé)o奈，是無病呻吟也是珍惜擁有。

好的文藝片就像一種忽而入夢的心境，或者一種無緣故的感傷和一種微小的卻很重的感受。

例如《十七歲的單車》（2001年），該片是第六代導(dǎo)演代表人物王小帥的作品，王小帥在沒有拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)和灣灣電影節(jié)，贏得了銀熊獎以及金馬獎，隨后在法國上映，在國內(nèi)卻被禁止公映。

所以很多時候，禁片很大程度上代表了文藝片，但事實上，這種說法是錯誤的。

不過在方言的記憶裏，《十七歲的單車》還是看的很歡樂的，倒是另外一部由大名鼎鼎的墨鏡王拍攝的《阿飛正傳》才真正讓他感到不知所云。

《阿飛正傳》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)了張國榮、張曼玉、劉嘉玲、劉德華、張學(xué)友等眾多大咖明星主演，就連片尾的最后幾分鐘，還拉來了梁朝偉出演，陣容之強，即使放在當(dāng)時的環(huán)境裏也是一時之最，唯一能與之媲美的大概只有墨鏡王的另外一部電影《東邪西毒》了。

《阿飛正傳》講的是英俊不凡的旭仔阿飛是魔都移民，他從未見過生母，自小由養(yǎng)母養(yǎng)大，因此長大后他對生命中遇到的每一個女人都冷酷無情，放蕩不羈的他先后與南華體育會售票員蘇麗珍和舞女咪咪同居，但后來又相繼拋棄了她們。

旭仔從養(yǎng)母處得知，自己原是混著西班牙和菲律賓貴族血統(tǒng)的私生子，旭仔決定要找到生母，為此他只身前往菲律賓，可是生母拒見，只能帶著怨恨離開。

旭仔在離開香港前，將車子給予歪仔，咪咪發(fā)現(xiàn)旭仔走了，問歪仔知不知道他在那裏，歪仔告訴她旭仔去了菲律賓，并將旭仔的車子賣掉，將錢給她去菲律賓找旭仔。

一直暗戀蘇麗珍的警察超仔目睹了蘇麗珍與旭仔的決裂，并在母親死后，決定改行去跑船。超仔在菲律賓唐人街又遇上了旭仔，不過他假裝自己不認識他。

不久，旭仔因為買賣假護照而在一場毆斗中身負重傷，超仔問他記不記得某年4月16日下午3時他在做什么，旭仔說要記得的他永遠記得，但是他叫超仔告訴蘇麗珍他已經(jīng)不記得了，最后他守著死在一列異國火車上的旭仔。

在這同時，另一個阿飛（梁朝偉飾）精心打理自己準備出門，繼續(xù)上演著無腳鳥的故事。

這部電影的故事情節(jié)其實不難懂，只是導(dǎo)演想要表達的主題是什么，百度是說這部電影講述了一位孤傲、叛逆青年的內(nèi)心世界和情感糾葛，真實再現(xiàn)了香江普通青年的生活環(huán)境和社會狀況，一句話簡單粗暴的概括了，可惜方言卻覺得這電影拍的有些無病呻吟，小題大做，至少他不覺得阿飛能代表整個香江青年的內(nèi)心世界。（個人看法）

電影裏最核心的一句臺詞，大概就是阿飛說過的關(guān)于無足鳥的故事了：我聽別人說，這世界上有一種鳥是沒有腳的，它可以一直的飛呀飛，飛得累了便在風(fēng)裏睡覺，這種鳥兒一輩子只可以下地一次，那一次就是它死的時候……

雖然方言不太理解這句話到底什么意思，但不得不承認的是，墨鏡王對于臺詞這塊真的太犀利了，他的電影不說劇情如何，光看臺詞其實就能值回票價了，當(dāng)然了，這是他的看法。

再比如說那句有關(guān)一分鐘的臺詞：一九六零年四月十六日下午三時之前的一分鐘，你跟我在一起。因為你，我會記得那一分鐘，由現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友了。這是一個事實，你不容否認的，因為已經(jīng)過去了。

多么犀利的交友方式，方言真的很想知道墨鏡王真實的生活裏是不是也這么能哄女人歡心，要不然這么動人的情話是怎么寫出來的呢？

可惜，他註定是沒有這個機會去問這個問題了，因為這個世界沒有墨鏡王，不得不說，這也讓生活少了那么一分樂趣。

不過墨鏡王的這些電影，方言沒打算寫出劇本去拍攝，倒不是賠不起票房，而是他覺得自己都沒看懂的電影，寫出來真的有意思嗎，有那時間，多寫點《蝙蝠俠》這類的商業(yè)片不是更好嗎？

畢竟就文藝片和商業(yè)片來說，他內(nèi)心還是更傾向于商業(yè)片的，真不是為了賺錢，就是單純的覺得不費腦子，省事。