上月底, 維奧萊特出席了本屆圣地亞哥漫展為《鋼鐵俠2》做宣傳，隨后被米拉麥克斯拿下北美地區發行的《魚缸》開啟了官宣，而邁克爾.法斯賓德有份參演的《無恥混蛋》也在美國本土正式公映，在這位好萊塢新星與維奧萊特的雙雙加持下, 原本就不走賣座片路線的《魚缸》也吸引了不少眼球, 選了十月份的第四個周五與同題材的《成長教育》間隔一周先后公映，收獲的評價在多有類似的同時，又兩極分化的十分嚴重。

《芝加哥太陽報》的羅杰.艾伯特給了兩部電影打出了一模一樣的滿分，稱《成長教育》是一部“浪漫精彩的電影”, 沒有“衣衫襤褸或者痛苦掙扎”；又稱《魚缸》的導演“阿諾德是一個值得與英國大師級導演肯.洛奇相提并論的人物”, 維奧萊特.哈蒙德的的演出“是具有靈魂的, 無比動人”。

可以想象的是，羅杰.艾伯特顯然收了兩邊公關團隊絕對足夠的雙份費用。

英國銷售量最高電影雜志之一《帝國》專題編輯丹.祖琳只給了《成長教育》一個及格分，認為它乏善可陳、矯揉造作, 而《帝國》雜志的首席影評人菲利普.維爾汀卻對《魚缸》稱讚有加

“社會邊緣生活的生動寫照, 導演手法寫實凌厲，演員表演真情流露、充滿張力, 難怪在戛納展映時引起轟動并最終斬獲影后桂冠。”菲利普.維爾汀給出了九十分的高分, 減分項被認為是“題材所限”。

《紐約客》的大衛.丹比撰文寫道：“《魚缸》是情緒飽滿的經典青春電影，始于社會底層的混亂, 終于女性覺醒的自我控制，把現實破開呈現在電影中，凌厲且直擊人心；《成長教育》是感性的、有趣的，但缺少那種富有生命力的顛覆性, 很常規的戲劇故事。”

“青春期的矛盾已經很少被這樣真實有力地傳遞了，”給出滿分的《紐約時報》首席影評人a.o.斯科特在他的博客上說，“一個非常真實并且令人不安的有形世界，維奧萊特.哈蒙德貢獻了迄今為止最棒的演出，其中有一段長時間的哭戲十分驚艷，她的表情從隱隱啜泣到嚎啕大哭以及最后哽咽著自己擦去眼淚都是不一樣的，沒有臺詞輔助但非常有層次，而影片最后主人公米婭的一笑也讓人深思，是對這一切逝去的傷感？還是對這冰冷生活的妥協？”

另一位給出滿分的來自salon.的影評人奧赫.希爾只給出一句話評論：“absolute dynamite。”

相比較而言，英國影評人集體將維奧萊特.哈蒙德的表演供上了神壇，美國這邊卻分為兩派，一部分認為《魚缸》的成品質量不如《成長教育》，一部分則認為《魚缸》是近年來最優秀的成長記事電影，而總的來說，大部分影評人們都認為維奧萊特.哈蒙德的演出要優于《成長教育》的凱瑞.穆裏根，特別是在情感爆發的橋段中，兩人的演技高下立見。

就在這個時候，鼓吹凱瑞.穆裏根的表演如同“恒星般閃耀”的《今日美國》揭露了《成長教育》的幕后故事，稱維奧萊特.哈蒙德早先試鏡過凱瑞.穆裏根在《成長教育》中扮演的“珍妮”一角，但導演以及制片人在看過試鏡錄像帶之后，認為后者更加適合這個角色，暗指維奧萊特.哈蒙德耍大牌被踢出劇組。

然而在《今日美國》所放出的消息越演越烈的三天后，《人物》雜志直接刊載了一位知情人士的采訪，炮轟《成長教育》的編劇兼制片人尼克.霍恩比“具有可怕的掌控欲”，并暗指維奧萊特.哈蒙德：“她確實簽了合約，但這保證不了什么，我們都知道。”。

各家媒體之間關于《魚缸》以及《成長教育》的明爭暗斗也迅速吸引著人們走進電影院一窺究竟的欲望，點映兩周之后，后者在院線上拿到的屏幕數從一開始的19屏漲到120屏，累積的票房剛剛破百萬；后者則由7屏暴漲至305屏，以驚人的六百萬周末票房遠遠將《成長教育》拋在身后，截止公映的第一周結束，已經順利累積了九百萬美元的票房成績，這幾乎覆制了2007年時，同樣是小成本影片中的黑馬《朱諾》所創造的奇跡！

“我超愛這部電影！我在電影院裏看了四次！”

“它讓我想到了曾經的青春期，我會把《魚缸》推薦給我的朋友以及我的家人?！?

“非常非常的真實！整個觀影過程就好像我們正在參與這個故事，看完之后，才發現我們也是主角，被困在魚缸裏難以掙脫！”

“一個非常好的英國現實主義作品，殘酷的同時帶來堅韌不拔的勇氣，幾位主演都貢獻了堪稱偉大的表演，我喜歡那個老說‘碧池’的小姑娘！”

“有趣，感人，深刻，真實。”

“絕對的碾壓！看過《魚缸》之后，任何人都會覺得《成長教育》乏味得像個童話故事！”

“我愛邁克爾.法斯賓德！他太性感了！”

“動蕩鏡頭下的抒情社會劇，一個不知所措的女孩和她那迷茫的青春期，我從沒想過這樣的題材會如此吸引人，維奧萊特.哈蒙德冷淡的表演非常能夠引人共鳴，我認為這是她最好的演出。”

“看完《魚缸》之后對于維奧萊特.哈蒙德本人的經歷感到同情，我想如果沒有體驗過一個同樣支離破碎的青春期，再棒的演員也很難為‘米婭’註入鮮活的靈魂?！?