對方沈著臉色，好像前面演員的表現并不能讓他滿意，一直在與副導低聲討論什么。
先前進來的簡總就坐在趙屏旁邊，旁人都緊張地在紙上寫寫畫畫，就他一人輕松地往后靠坐在椅子上，抱著手臂，不動聲色地打量著面前的人。
這一幕實在是有幾分熟悉，在不久以前，他也曾站在同樣的位置，底下坐著寧策和他的團隊。
如今雖然環境變了，但從劇本到導演，他老師的影子無處不在。
秦奐說不出心底是個什么滋味，只覺得命運輪回確實有它的道理。從前寧策教過他的東西，卻在他另一部作品中派上了用場，不知道對方得知會作何感想。
趙屏不喜歡搞那些虛的自我介紹，看秦奐站定，直截了當道：“準備好了就直接演吧。”
秦奐對他的風格已經有所了解，平靜地應了聲，將情緒沈浸到了角色中。
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《錦堂春》這個故事，乍一看和《危樓》完全是兩個風格，一點兒邊不沾，其實往深裏讀，又能發現裏層相似的內核，那就是時代與個人造就的悲劇。
寧策很擅長寫人物，他筆下的角色往往處于黑與白的邊緣，充斥著矛盾和覆雜的割裂感，就好像一個瘋子誤入了正常人的社會（可是誰來定義正常，誰來定義瘋子？），滿心困惑和仿徨。
他們或許會痛苦、困宥與掙扎，甚至為之付出青春和性命，但這些斗爭對于社會來說，就像往海洋裏投入一顆石子，輕輕地“咚”一聲，等波紋散去，就什么都沒有了。
等到書頁合上，或者電影謝幕，旁觀者才會恍然驚覺——
哦，原來我看完了某人的一生。
《錦堂春》就是典型的這樣一個故事。
主人公程鳳春長于海城最混亂貧瘠的下城區，父親是輸光了家財，賣妻棄子的賭徒，母親則為求生計，做了街頭待價而沽的流鶯。
因為家裏的糧食無以為繼，他七歲時被賣到了梨園崔家班，起初在班裏做些端茶送水的雜活，后來在機緣巧合下，被眼光毒辣的班主相中，從此開始拜師學藝。
程鳳春天生就是塊唱戲的料子，十四歲初次登臺就得了多同行一倍的賞金，十七歲給某位京裏來的貴人唱了一出《五花洞》，引得貴客豪擲千金，由此聲名鵲起，每每登臺唱戲，滿場座無虛席，多少銀錢都難求一票。
選段的情節就發生在這個時候。
彼時的海城正值動蕩時期，各方勢力割據，社會籠罩在黎明前的黑夜當中。
程鳳春成名后，常有各派的顯貴人物請他去府中唱戲，酬金不菲。程鳳春通常來者不拒，只要主人家開的價碼足夠高，即便是城中人人唾罵的奸佞，他也可笑臉相迎。
一時之間，高門顯貴均以請他在府中搭臺唱一月的戲為夸耀門楣的象征，梨園門前車馬駢闐，直至深夜不散，城中一片驕奢淫逸，金迷紙醉的氣象。
當時的一些文人清流很是看不慣這種風氣，時常在報紙上撰文痛罵程鳳春，用詞十分之尖銳。但程鳳春從不理會。
他像是斜陽遲暮時的余暉，大廈將傾前的明珠，腐爛土壤中養出的開到將敗的牡丹。海城是他的歡場，是他長袖善舞，左右逢源的如魚得水之地。
一條魚要怎么離開給予他生息的水？
他依舊我行我素著，不在乎任何人的眼光，但矛盾隨后發生于此。
崔家班班主的兒子崔淮是他同門學藝的師兄弟，兩人從小一同長大，幾乎情同手足，程鳳春學藝時幾次被師傅責打，凍瘡出血、滿身傷痕的時候，都是崔淮站出來護著他。
但與程鳳春不同，崔淮從小在班主父親的庇佑下長大，對世事總有一種不合時宜的天真，他無法理解程鳳春成名后的變化，兩人幾次爭執都不歡而散。
直到某天夜晚，他撞見程鳳春深夜從某個權貴府邸中晚歸，矛盾才由此激化，兩人之間爆發了有史以來最激烈的一次爭吵，并且從此決裂。
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在場沒有其他演員，趙屏就隨便點了一個助理幫他對詞。
這場戲裏，情緒最激烈的當屬崔淮無疑，然而他的情緒是外放的，宣洩式的，像是一盆兜頭倒下的水，沒有可以琢磨的地方。
反觀程鳳春，從臺本上來看，他的情緒波動似乎并不大，即使回答也只有寥寥幾句。如果換旁人來演，就很容易將這個角色演出冷漠涼薄的片面感覺。
但實則不是。
往日結交權貴、迎來送往的嬉笑怒罵早就成了焊死在程鳳春臉上的面具，拿不開揭不下，他早就分不清何者是真情流露，何者是逢場作戲。
工作人員沒有表演的功底，干巴巴毫無感情地念完紙上的臺詞，甫一抬頭，就被秦奐眼底的情緒懾了一下，呆滯了好幾秒，隨后才反應過來。
程鳳春從小練習旦角的儀態，即使卸下戲服，支著頭隨意地坐在那兒抽煙，也是極好看的。
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