馬不停蹄地從肯塔基州飛回來，易飛揚整個人無比疲憊。

回到家，自己的兩個女友安妮海瑟薇和杰西卡-阿爾芭正在拍攝夢幻娛樂的新戲，整座別墅空無一人。

掏出電話，想把胖子高家寶叫來喝酒，但又想起這家伙正在埋怨自己收購電視臺，和自己鬧別扭，只能好笑地將手機扔到桌上。

易飛揚長出一氣，重重地倒在沙發上，面對現狀，看似圓滿，卻有些一籌莫展。

現在拍攝權已經搞定了，可最重要的一步卻無處著手。因為易飛揚雖然是拍攝恐怖片起家，卻從未拍攝過喪尸片！

喪尸片不同于《鬼影實錄》，不同于《電鋸驚魂》，倒有些類似于用大量紅色番茄醬包裝過的科幻片，整個格局屬于那種末世流，對此，易飛揚還真沒什么研究。

但他是導演，想要拍攝這樣的電影，就必須要接觸并且進入這樣的世界。

那么首先，必須先搞清楚“喪尸”這種可怕而瘋狂的生物，倒底是怎么回事，有什么弱點，如何才能提高生存率才是關鍵！

雖然前世也看了不少小說電影，但工欲善其事，必先利其器，還是多找點東西了解下這只存在于電影或是游戲中，讓人聞風喪膽卻又樂此不疲的怪物吧。

想到這，易飛揚連忙爬了起來，四處打電話要資料，他打算把所有的喪尸類電影都看上一遍，然后再到網絡上尋找些東西多了解下喪尸這種怪物。

幾個小時后，易飛揚的御用跟班胖子杰克就捧著一大堆喪尸片敲響了易飛揚家的門。

“嘿。杰克。你這家伙總算來了！”易飛揚搶過碟片。仔細一看，基本上都是自己需要找的資料。

胖子杰克其實也很苦逼，本來他拍攝動畫片《功夫熊貓》已經夠辛苦的，尤其這部戲已經到了后期剪輯制作，今年暑假檔就要上映，在胖子看來，這部動畫片可是自己邁步跨入大導演行列的代表作，以后能不能吃香的非喝辣的。光耀門楣，就看這部戲了。

偏偏這時候老大易飛揚有事兒要自己來辦，胖子倒也忠心，直接丟下手頭工作，跑遍各大音像商店，把所有有關僵尸，喪尸的電影統統買了過來。

“老大，你要的這么急，我只找到了這些，不過知名的應該都在這了。例如這部1978年由喬治-羅密歐執導的《活死人黎明》，這家伙用50萬美元。就收獲全球超過5500萬美元的驕人成績！”本望了望面色不愉，眼中稍露兇光的易飛揚，連忙補充道：“不過我覺得他比你差多了！你可是用2萬，締造了2個億的奇跡！”

“哈哈，我的杰克真是聰明！”易飛揚的臉多云轉晴。

“多謝老板夸獎，跟著你混這么久，就算不想聰明也不行??！”胖子撓撓頭，繼續說道?！艾F如今整個世界娛樂圈電視界都在玩喪尸題材，尤其在那部當紅的《生化危機》游戲影響下，美國這邊拍攝了很多這種電影，喏，這就是影版《生化危機》，這是翻拍的《喪尸禁地》，還有《生人勿進》……”胖子像送外賣般翻動著手中的東西，“不過最酷的還是這兩部，這可是你老家香港那邊拍攝的，《生化特警之喪尸任務》和《生化壽尸》！”

“暈，你連港片都找來了，果然很酷，值得嘉獎！”易飛揚笑嘻嘻地摸了摸他圓滾滾的腦袋。

“這些都是我應該做的，為老大做事，心甘情愿！”胖子摸了摸頭，憨厚地笑著。

“好的，謝謝你了！”易飛揚給了胖子一個熊抱，真誠地感謝了他，然后送他出去。

回來后，易飛揚便坐在電視機前，將一部部或詭異或恐怖或血腥或夸張的喪尸片一部一部塞進腦子里。

根據網上的資料，易飛揚也算是對喪尸的了解更深了。

喪尸是一種不死生物，俗稱活死人。中國影迷總喜歡把外國的喪尸叫成僵尸，但這根本就是兩回事，喪尸與僵尸有本質的不同，喪尸一般是由活人直接轉化，而僵尸必須是由死人轉化。僵尸怕光，喪尸不怕。僵尸移動較快，喪尸移動緩慢，看到活人血肉時，速度極快。僵尸主要是東亞。僵尸與喪尸皆不屬三界六道之內。

喪尸可以理解成沒死徹底的尸體，掌管思考的大腦嚴重受損，但仍然能保留一些低等動物般的思考。小腦功能大量保存，動作遲緩卻不走樣.疼痛感,恐懼感等人類先天弱點反倒一概消除了?？梢哉f喪尸是從人演變成大腦退化嚴重的一種生物。所做出的行為屬于地球上所有動物的本能，譬如本能的找食物、清除異己，相比而言,喪尸會簡單的思考,休息，走動，使用工具，生活在自己的領地。

對付喪尸，用槍械爆頭是最安全的做法，找到安全的地點隱蔽自己，要有充足的食物與干凈的水源，易飛揚牢牢地記住了這幾點。

接下來，倒了杯咖啡，易飛揚淺淺地抿了口，拿了支筆，在白紙上涂涂抹抹，根據收到的資料，作出分析后，加上自己的理解。

思索著，考慮著，易飛揚寫出幾點《行尸走肉》的方向：

其一，原版《行尸走肉》不管從哪個方向上來說，在場面調控上都比不過《生化危機》等電影，尤其那種行尸遍地走的大場面，幾乎很少出現，而觀眾們對于這一點也多有詬病。

而易飛揚覺得，既然自己要創造電視劇的歷史，就必須要放開一切，拼著砸錢的精神，狠狠地營造那種末世世界的瀕危感，還有強烈的畫面沖擊力。

如果說在這類喪尸電影或者電視中，哪部戲做得最出色，無疑是前世布拉德皮特主演的那部《末日之戰》。這部影片得到的投資是億美元。為了展現出小說中的那種“世界大戰”的感覺。劇組在全世界各地進行取景拍攝。在蘇格蘭拍攝完畢。劇組轉戰到了菲律賓、美國、倫敦、匈牙利、馬耳他等國家拍攝，最終形成了前所未有的壯觀的人海場景和奇幻視覺沖擊。

易飛揚清晰地記得，這部戲從上到下，從高空俯瞰拍攝人海場景的鏡頭，多達上百個，成千上萬喪尸搭成人梯沖擊高墻的場景更讓人心神動魄。

所以在易飛揚看來，既然要拍攝末日喪尸世界，就必須要做到“大”。因為場景的大，才能襯托出你這部戲的真實，用一位資深的喪尸電影影迷的話來說“喪尸片的主角不是男女，而是整個環境！”

是的，觀眾看這類電影，看得不是男女主角親親我我，或者和喪尸戰斗，也不是看他們如何和喪尸搏斗，逃出生天，而是看整個世界“到底變成什么樣了”。

想到這里。易飛揚就在記事本上很鄭重地寫道：“改變的不是喪尸，而是世界！”

定下這個基調以后。易飛揚繼續思忖，思忖這部電視劇要深刻表達的內涵。

以往，很多喪尸電影的內涵無非是埋怨政府無作為，揭示種族矛盾――喪尸和人，隱含種族的不同，還有揭示生存矛盾等等，可是易飛揚不愿意讓自己這部電視劇陷入這樣狹隘的觀點中，因為這可是一部長達數十集的電視劇，不是兩個小時的電影，自己完全可以把很多觀點裝進去，很好地闡明。

因此，易飛揚必須要深層次地挖掘《行尸走肉》背后的意義，力圖有所突破，而不是游戲模式，那簡單的單騎闖關，孤膽求生。