許望秋非常熱情的跟到場的電影人握手，嘴里說著客套話，好像跟對方很熟似的?，F場眾人主要是電影圈的，導演、演員、影評人都有，還有一些電影圈之外的，比如畫家、作家、音樂家等。藝術是相通的，接觸一些其他門類的藝術，在創(chuàng)作的時候可能更容易獲得靈感。

對到場的畫家、作家和音樂家之類的，許望秋都不怎么了解，甚至沒聽過，但到場的演員和導演，他基本上都知道，就算沒有看過他們的電影，也至少聽說過他們的名字。

在場眾人基本上看過《鋤奸》，他們都被這部電影獨特的風格，以及新穎的手法所震撼。現在導演就在眼前，他們按耐不住內心的好奇，不住向許望秋提問，問電影成本，問拍攝手法，問《鋤奸》的細節(jié)。本來《歌劇紅伶》和讓-雅克-貝奈克斯才是今晚上的主角，但許望秋一來，就把風頭搶光了，沒人關心《歌劇紅伶》和貝奈克斯。

貝奈克斯尷尬的站起一邊，看著被眾人簇擁著的許望秋，臉上寫滿了尷尬。

現實就是這樣殘酷，萊昂納多跟黃曉明站在一起，絕大部分記者一定無視黃曉明。

除了問《鋤奸》相關問題，在場眾人對中國也特別感興趣。1968年的五月風暴爆發(fā)時候，在場不少人都參與其中，而五月風暴在很大程度上是受中國影響爆發(fā)的。60年代中國是很多法國年輕人心中的革命圣地，類似于三四十年代中國年輕人心中的延安。法國年輕人讀《語錄》，穿中國綠軍裝、頭戴綠軍帽，連法國版的《花花公子》都刊登了穿綠軍裝、戴綠軍帽、手持紅寶書的模特照片，導演戈達爾更是拍攝了很多向中國致敬的電影。

作為五月風暴的參與者，在場很多人對中國現在的情況都非常好奇，紛紛問中國現在的情況，問運動的相關問題，也問中國電影現在的狀況。

許望秋肯定是揀好的說，不該說的都不說。如果現場都是導演和演員，那到無所謂，但現場有影評人。要是他們把許望秋的話添油加醋發(fā)表在報紙上，那就可能惹出麻煩來。

講到中國電影現狀的時候，許望秋有些得意：“在運動時期，中國的電影事業(yè)受到了一定的抑制，電影產量比較少。運動結束后，電影人的創(chuàng)作熱情得到了釋放，產量逐年遞增，去年故事片的產量突破了七十部。觀眾的觀影熱情也得到了空前釋放，紛紛走進電影院，去年中國電影的觀影人次是271億，每天有超過七千萬的觀眾走進電影院?！?

此言一出，現場想起了一片抽氣聲，甚至有人驚呼“上帝啊”，他們都被“全年觀影人次271億，每天觀影人次超過7000萬”這個數據嚇到了。要知道現在法國電影一年的觀影人次不到2億，中國的觀影人才是法國的一百多倍，這個數字簡直太恐怖了。

有人忍不住道：“你們中國觀眾也太喜歡看電影了吧？”

許望秋笑道：“是的，觀眾非常喜歡看電影。只要遇到喜歡的電影，人們會成群結隊的走進電影院。就拿我的《鋤奸》來說，到現在觀影人才已經超過五億，最終的觀影人才會超過7億。”

現場眾人再次被許望秋的數字驚呆，一部電影七億人次，相當于法國電影四年觀影人才之和，這也太夸張了吧！有制片扳著手指頭算，如果自己的電影要是七億人次，能夠賺多少錢。

娜塔莎-金斯基驚呼道：“上帝啊，那你一定賺了很多錢?！?

許望秋笑道：“我們國家的票價非常低，而且國家組織了專門的放映隊，為農村觀眾免費放映，平均下來，電影票不到五分錢；而且我們是社會主義國家，拍電影跟其他工作沒有太多的差別，我們是不可能像你們那樣獲得高收入的?！?

娜塔莎-金斯基對社會主義國家的電影制度完全不了解，其他人也大多不清楚，只有波蘭斯基微微點了點頭，他是在波蘭成長和成名的，而波蘭是社會主義國家，電影制度跟中國是差不多的。

許望秋繼續(xù)講：“我們國家電影雜志有幾十種，其中銷量最高的是《大眾電影》，去年《大眾電影》創(chuàng)造了單期銷量960萬份的紀錄，這應該是一個前無古人后無來者的記錄，不可能再有電影雜志達到這個銷量。”

現場眾人被這個數字驚得目瞪口呆，要知道在歐洲不少國家，全國人口都沒有960萬。娜塔莎-金斯基驚得舌頭都縮不回來，忍不住驚呼：“全世界第一，絕對是全世界第一！”

向眾人科普了一通中國電影的現狀后，許望秋道出了自己此行的最大目的：“這次到戛納電影，我?guī)砹诵缕东C鷹》。這是一部商業(yè)大片，不過在電影中還是嘗試了一些新手法，以及新技術。電影在25號上映，如果你們到時候有空，歡迎你們參加電影的首映禮?！?