顯然，節(jié)約的同時(shí)也就意味著電視劇的粗制濫造，大量用人的同時(shí)也就意味著電視劇質(zhì)量的下降。

可以說(shuō)，亞視是陷入了一種困境當(dāng)中，而且一直在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走不出圈子，甚至于迷失了方向。

以老帶，投入重金！

這是周興盛在召集節(jié)目部各大電視監(jiān)制開(kāi)會(huì)的時(shí)候做出的論調(diào)，人演員的大量起用是必須的，力度還得加大，但是厲行節(jié)約就不必了。在制作jing良的保證下，能省則省才是合理的基調(diào)。

亞視的電視監(jiān)制還是挺多的，雖然在質(zhì)量上和聲勢(shì)上比不得線，但底蘊(yùn)也算是深厚。

除了徐小明、李壯烈、李元可這幾個(gè)元老監(jiān)制之外，另有李照華、莊偉健、王欣慰、丁亮、阮惠源、李艷芳、周華宇等人。

原本還有劉嘉豪、梅小清、賴(lài)水青、袁浩全、張志玨等監(jiān)制，只是都跑去了線，極為可惜。尤其是劉嘉豪以及梅小清。

劉嘉豪是家庭恩怨劇的炮制老手。《溏心風(fēng)暴》就是此君的代表作。此君在后世12年的時(shí)候甚至還有劇集《護(hù)花危情》出手。另外還值得一提的是，李里持是他的徒弟，周興馳第一部主演的電視劇《蓋世豪俠》就是他監(jiān)制的。

梅小清是劉嘉豪的老婆，也是香港電視圈子里數(shù)得著的金牌監(jiān)制之一。《法證先鋒》是她的代表作，《宮心計(jì)》、《chick入黃金屋》、《當(dāng)旺爸爸》都是她的監(jiān)制作品。

當(dāng)然，兩人固然厲害，走了非常可喜。但袁浩全、賴(lài)水青也很厲害，特別是賴(lài)水青，在后世可謂是大名鼎鼎。之所以說(shuō)是劉嘉豪和梅小清兩人尤為可惜，實(shí)在是因?yàn)檫@兩人是在不久之前走的。

邱得根要是剛開(kāi)始那會(huì)就同意了將亞視轉(zhuǎn)讓給他，這兩人還沒(méi)走呢，他自然有的是辦法留住兩人。

現(xiàn)在走都走了，周興盛又沒(méi)有必須去禮賢下士的再拉兩人回來(lái)，所以才會(huì)感覺(jué)尤為可惜。

“電視劇的制作，編劇很重要，在座各位都是我的前輩。自然是知道的了。當(dāng)然，編劇也要注重細(xì)節(jié)。講究合情合理，即便是科幻類(lèi)的，那也得經(jīng)得起推敲，不能這里犯點(diǎn)常識(shí)xing的錯(cuò)誤，那里又犯點(diǎn)穿幫的事物，很容易就會(huì)讓觀眾產(chǎn)生心理上的厭煩感官，導(dǎo)致一部本來(lái)挺優(yōu)良的電視劇最后失敗了?！?

”重生香港做大亨第七十七章排排坐，聽(tīng)周老師來(lái)講電視劇”“說(shuō)起來(lái)，公司前段時(shí)間的劇集讓我有些失望，甚至于不忍目睹。雖然說(shuō)成本問(wèn)題極大的限制了揮，也不求每一部電視劇都產(chǎn)生轟動(dòng)xing的效應(yīng)，但也不能播映了之后連一個(gè)水泡都不冒吧？制作一部好的電視劇，或者說(shuō)一部經(jīng)典的電視劇，真的有那么難嗎？我看不見(jiàn)得吧！”坐在zhongyang席位上，周興盛環(huán)顧左右大聲的說(shuō)著。

盡管一種監(jiān)制們都是一副洗耳恭聽(tīng)，很是贊同的神se，不過(guò)周興盛還是能夠從他們的眼神之中看到不以為然，恐怕心理面多半是在暗暗不屑了。

也確實(shí)，不論是丁亮、阮惠源，還是王欣慰、李照華、莊偉健，或者徐小明、李元可，聽(tīng)到他這番話(huà)的時(shí)候是有著深深不屑的，暗道他紅口白牙的，是站著說(shuō)話(huà)不腰疼。

只是，他是影壇的編劇圣手，又是他們的老板，沒(méi)有人敢于當(dāng)面反駁他罷了。

周興盛笑了笑，不以為意。

眼前的這些監(jiān)制，徐小明不說(shuō)，大名鼎鼎了。

李元可，亞視的老牌監(jiān)制，78年就在亞視干了，不過(guò)當(dāng)時(shí)的亞視還是麗的。最老版的《天涯明月刀》、《云海玉弓緣》、《仙鶴神針》都是他的監(jiān)制作品。

莊偉健，此君也是大牌一個(gè)，他是85年的時(shí)候才加入亞視的，但剛加入就成了紅極一時(shí)的電視監(jiān)制，一部《濟(jì)公》就令他聲名鵲起。后來(lái)在線的《尋秦記》、《倚天劍屠龍刀》、《潛行狙擊》等等轟動(dòng)一時(shí)的電視劇都是他的監(jiān)制作品。

王欣慰、李照華，監(jiān)制的電視劇也是紅極一時(shí)的，尤其是李照華，《少女慈禧》、馮寶寶版《武則天》，都是轟動(dòng)香港的大制作。

至于丁亮、阮惠源等監(jiān)制，雖然在后世基本上沒(méi)了名氣，周興盛也是看了亞視的具體資料才認(rèn)識(shí)的這些監(jiān)制，但不代表他們此刻在香港沒(méi)名氣。丁亮的《八仙過(guò)?！?、阮惠源的《四大名捕重出江湖》都是紅極一時(shí)之作。

這些人，個(gè)個(gè)都有著真才實(shí)學(xué)，比起他這個(gè)大老板來(lái)，不知道強(qiáng)了多少倍，心理面有著自己的傲氣那是必須的。憑他剛才一番話(huà)就像折服這些人，根本不現(xiàn)實(shí)，周興盛也有自知之明。

他緩了口氣，接著說(shuō)道：“以我個(gè)人的觀點(diǎn)，電視劇類(lèi)型大致可分為三個(gè)類(lèi)型，我是以時(shí)間段來(lái)分的，古裝劇、時(shí)裝劇，科幻劇。當(dāng)然，時(shí)裝劇，也包括了近代民國(guó)那會(huì)兒，才是如今電視劇的主流；古裝劇次之，科幻劇再次之甚至是沒(méi)”重生香港做大亨”有。”

“兩大類(lèi)題材中。選擇拍攝何種劇情。其實(shí)認(rèn)真來(lái)說(shuō)是不分哪個(gè)時(shí)代的。論是古裝劇還是時(shí)裝劇，都得有著主要矛盾和次要矛盾，具體來(lái)說(shuō)就是人與人之間的矛盾?？措娨晞?，看得就是矛盾沖突。不然就寡淡了，看著也沒(méi)意思?？纯醇t極一時(shí)的經(jīng)典劇集，一不是有著劇烈矛盾沖突的主線。”

“以時(shí)裝劇來(lái)說(shuō)，不論是現(xiàn)代都市還是近代民國(guó)。矛盾有哪些？不外乎物資和jing神兩方面。具體分析，愛(ài)情矛盾，三角戀、四角戀、忘年戀、白富美與窮**絲、白富帥與灰姑娘，然后輔以各自背景的沖突；生活矛盾，兄弟爭(zhēng)斗為家產(chǎn)、后母與子女在生活或者遺產(chǎn)上斗、繼父與子女斗等等。延伸出來(lái)，放在古裝劇里面也可以用，在古代爭(zhēng)家產(chǎn)、愛(ài)情虐心戀；又或者展到宮廷里面，妃子宮斗爭(zhēng)寵、諸子奪嫡，這些題材都可以拍攝啊？”