被張雷逮捕后，蔡添明的決定是不惜一切代價獲取自由，而獲取自由光有勇氣是不夠的，還需要面臨絕境的鎮定、縝密的思維，緩緩編織一張將所有人同歸于盡的大網。
人物的創造不可能也不應當一蹴而就，除非劇本就是量身定制，演員演的就是他自己。
創作過程應當是循序漸進，今天窺見“我”心靈的一點隱秘，明天也許又看到“我”一雙眸子的閃動，也許有一天又突然看到“我”頭上的一絲白發和腳上常穿的鞋子。
總之，必須讓“我”在我心里愈發分明，最終出現“團長這家伙很賊”的現象，只有“我”出現在我的心中，我才能像“我”那樣生活。
關于具體的調節至和合狀態的方法，我有一點思路。
《內經-陰陽應象大論》有言，水火者，陰陽之征兆也，從陰陽的角度分析，我應當是屬“陰”，“我”應當屬于“陽”，也就是說一對具體事物對比時，符合水的特征的屬陰，符合火的特征的屬陽，我是具體的、客觀存在的、靜止的，而“我”是抽象的、想象的、隨時變化的，分別對應了水火的兩種特征。
我的假設是，通過對“陰”和“陽”的調整，最終達到一種和合的狀態，舉例來說，在《家》排練期間，我致力于加強“我”的存在，消除我自身的影響，但是演出的效果并沒有達到最佳。
這是一種明顯的陽盛陰衰的狀態。
在第二場演出之前，因為繁雜的事務導致我特別疲憊，演出過程中我積極調動全部的注意力，努力把握每一個細節，增強了我的存在，也就是“陰”的存在，和“我”達成了暫時的妥協，向著一個共同的目標努力。
也就是說這個過程中，陰陽運動有統一了共同的目標，形成了一個對立統一的整體，也就是和合狀態。
其次，關于調節的基本原則。
創新不是把原來一切舊的事物推倒、毀滅，然后重新建立，這不符合事物發展的客觀規律（否定之否定規律），如方法派就建立在體驗的基礎上。
但無論什么樣的原理，什么樣的概念，什么樣的方法，表演作為一種藝術形式，最終仍要服務于現實，服務于觀眾，而非滿足自身的臆測或者只作討論使用。
所以我認為，創作過程中，現實主義仍是要遵循的基本原則，也就是要體驗生活、深入生活，以現實為依據。
但是作為藝術創作，僅僅現實主義是不夠的，但追求現實主義影響藝術創作的的浪漫主義的成分嗎？
從思辨的角度，甚至可以這么進行論斷，當現實主義深刻到一定程度，就是浪漫主義。
當然，“陰陽和合”作為中國先秦誕生的哲學概念，同樣被傳統的風水學說采用，成為其理論基礎，也因此常常被當代誤認為“子虛烏有”乃至于“怪力亂神”，難以服眾。
那么換一種更加科學、現代的說法，唯物主義辯證法。
和合的概念也用另外一種概念替代，矛盾。
從本質上而言，這種以現實主義為原則的“和合”猜想也符合唯物辯證思維，也就是對立統一規律、量變質變規律、否定之否定規律，至于其是否成立，如果成立那其中又存在的不足之處以及具體的訓練方法，就需要日后實踐過程中進行求證并補充了。
徐容端起水杯，抿了一口水，他看著剛剛寫就的兩頁，心中難免升起一股錯亂之感，一方面總感覺自己在鬼扯，另外一方面，因為有現實實踐作為參照，他又感覺鬼扯存在一定的道理。
不過他心中生出一股感慨，如果這種假設真的成立的話，他提出的這套體系將會成為世界上最容易理解、學習的表演體系。
“和合法”的最大的優點在于簡單易懂，但凡生在紅旗下的國人，最不缺的就是根植于血脈基因的“和合”、“勻平”思維，接受過教育的當代青年，對于馬哲更是都能融會貫通，最不缺的就是唯物辯證思維，相比于體驗、方法、表現，他提出的理論基礎可以說大大降低了學習門檻，幾乎是有手就行。
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