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墻內(nèi)的閑庭信步——《四面墻》之讀后

哥們兒《四面墻》的連載暫時(shí)是告一段落了，看完電子書比較難用“掩卷”這個(gè)詞，不過這部作品看完了倒的確頗令人有所感想。網(wǎng)絡(luò)上是很少有作品象《四面墻》這樣以高速的被關(guān)注連載完成的，而其受到的普遍認(rèn)同更是難能。將相對(duì)沉重的題材用如此被“廣大群眾”所接受的方式表現(xiàn)出來的作品，除了某些色情小說之外，這似乎是我見到的最成功的一部。

功利一些來看的話，《四面墻》的吸引力主要集中在兩個(gè)方面，一個(gè)是語言和情節(jié)的鮮活可愛（請(qǐng)接受這個(gè)詞），另一個(gè)是那種對(duì)新奇事物的窺伺感。《四面墻》的語言顯然帶著天津的三不管味兒，口語潑辣，而敘述狡黠。人在倒霉的時(shí)候往往是他人的笑料，監(jiān)獄里面正有這一群倒霉分子，被作者用市井語言在敘述的時(shí)候予以調(diào)侃，本身就吸引了我們這些天生帶有幸災(zāi)樂禍因子的普羅大眾。同時(shí)，作品對(duì)這樣一個(gè)我們“慕名以久”的特殊環(huán)境中的情景進(jìn)行交待，再滿足普羅大眾們的好奇因子。二者結(jié)合起來，奠定了四面墻的可讀性，而作者在此之上再發(fā)揮和玩些其他的花樣就存在穩(wěn)固的廣泛基礎(chǔ)了。

記得當(dāng)初有個(gè)家伙曾經(jīng)強(qiáng)烈建議哥們兒在文中加入深刻的自我剖析云云……很顯然他是被《四面墻》在選取題材以及表現(xiàn)力上面起到的效果所迷惑了，因此才會(huì)提出這種同時(shí)損害《四面墻》兩方面吸引力的傻氣提議。雖然說題材似乎是沉重的黑暗面，但《四面墻》卻并非真正意義上的現(xiàn)實(shí)主義作品，其反思和剖析是建立在輕松的基礎(chǔ)上的。監(jiān)獄里面的事情絕對(duì)并非就象是哥們兒寫出來的一樣，用美國法庭宣誓的用語來套一下——那是真實(shí)，可惜不是真實(shí)之全部。不能太相信其沉重，正如不能太相信愛情小說中的愛情，二年八個(gè)月的監(jiān)獄生活，萃取出了有趣的情節(jié)供讀者咬嚼，同時(shí)進(jìn)行了表面上近似流水帳的敘述方式，這里恐怕有些貓膩，難說是為了可讀性而作出的努力，自我剖析？那是可讀性上面的漂亮雕塑，喧賓奪主起來的話，恐怕就要?jiǎng)訐u其根基了。

其實(shí)四面墻對(duì)讀者的直接號(hào)召力和影響，首先當(dāng)然是在習(xí)慣用語方面，以本人為例，現(xiàn)在聊天時(shí)候多了一個(gè)慣用詞“鳥屁”……當(dāng)然，這未必多名值得提倡就是了。但要說深一層的話，我讀《四面墻》受到的最大震撼，是那種“強(qiáng)烈的順理成章”，主人公和其他角色的一些行為的描寫上，帶有一種強(qiáng)烈的無奈感，暗暗帶出了一種環(huán)境的巨大力量，似乎任何人都會(huì)順理成章地被卷入那種生活方式的洪流，所有人都要在規(guī)則下選擇卑鄙、鄉(xiāng)愿、孱弱，而基本上沒有個(gè)人意愿發(fā)揮的余地，你可以代入，你可以不滿，但你基本上不可能作出與書中人物相異的其他抉擇，其不可抗拒的程度，甚至給我一種近似于宿命的壓力。

在這種洪流的壓力之下，《四面墻》的人物描寫又是有趣的，各人的行為絕不是單純的模式化，人們有刻意、有偽裝、也有反復(fù)，但是一眼看去卻又特色各具，分明體現(xiàn)了特定環(huán)境之下的人性本質(zhì)。尤其在極富特色的環(huán)境民俗用語的掩蓋之下，還能夠微妙地凸現(xiàn)人物性格就難能可貴了，同是流氓頭子，莊龍和二龍的行事應(yīng)該說頗有相似之處，但卻又分明是截然兩樣，人和事的緊密相扣是《四面墻》的一個(gè)成功之處，與其說這是作者的刻意安排，我更愿意相信這是直接來源于生活造成的，或許生活本身就具有了最為繽紛自然的色彩。我相信哥們兒的創(chuàng)作能力，但這部作品的卓然之處，其決定性因素恐怕還在哥們兒的創(chuàng)作能力之外。

關(guān)于這本書作為寫實(shí)經(jīng)歷的確認(rèn)，我認(rèn)為另一個(gè)可供佐證之處在于其人物面孔的模糊不清，當(dāng)然，主角的經(jīng)歷給人的感覺，在印象上似乎就理所當(dāng)然是應(yīng)當(dāng)事件鮮明而人物模糊的，偏偏《四面墻》又不是一部能夠存在“高大形象”的作品，于是這種模糊感和真實(shí)感互相交織，進(jìn)一步得到了增強(qiáng)，我們面對(duì)著是一個(gè)可以相信其經(jīng)歷的講述者，作者和讀者都無法全知全能，事件模糊的擺放在那里，等待著我們。

這種模糊似乎是一團(tuán)濃霧，以主人公麥麥為中心，周圍伸手可見的地方是清晰的，是活蹦亂跳的影子，但視線向周圍蕩漾開去的時(shí)候，便越來越難以看清。我們看到了麥麥在各個(gè)環(huán)境下尋找到的伙伴，如舒和，如老三，看到了對(duì)他有比較重要影響的人物，如二龍，如日本兒，麥麥看不慣的人物，如疤瘌五，如小杰，甚至是麥麥工作環(huán)境中挨得近的，如何永。但這些人之外的就一概的面目不清，似乎都蜷縮在床下的角落里，即使是崔明達(dá)類的“人物”也只有模模糊糊的一個(gè)人形——因?yàn)樗x主角的視野有些遠(yuǎn)。

前面說過了《四面墻》其實(shí)是一部處理加工過的偽現(xiàn)實(shí)主義作品，麥麥的好命我們就不用提了——在監(jiān)獄里上有人保，下有人罩，周圍混得開，作為監(jiān)獄生存基本功的各方面也過得去，在監(jiān)獄里基本上不需要適應(yīng)期和心理調(diào)整期。粗看去這樣的日子似乎一般的艱辛社會(huì)人還要自在些……麥麥甚至能保持一定程度上的清高自詡，如果我們代替作者來剖析一番的話，麥麥的是非觀甚至與二龍保持了緊密的一致，這是否暗示著麥麥在墻內(nèi)的社交并非象書里單純描寫的那樣簡單，這里面似乎頗堪玩味。

而同時(shí)，書中的情節(jié)也頗有不少的痕跡引人猜測(cè)，總覺得這里似乎缺少了一段記敘、那里又象是生造了補(bǔ)上去的情節(jié)，麥麥的際遇實(shí)在太好，應(yīng)對(duì)又過于老辣——老辣到不象是順口而出的回答，倒像是考試第二天才想到的標(biāo)準(zhǔn)答案。就我個(gè)人不負(fù)責(zé)任的猜想，在此恐怕有作者有意的曲筆在里面，為了某些意圖而服務(wù)的，這種服務(wù)在某些時(shí)候顯得過于急切和過于著跡了些，比如結(jié)尾時(shí)的刻意提醒，聯(lián)想是早已經(jīng)在讀者心目中產(chǎn)生了的，人本來就生活在墻的里面，無論那墻是否實(shí)際地以物質(zhì)形態(tài)存在于你的周圍。